《雨晴》賞析
賞析一
暑熱蒸騰的盛夏，只有一陣雷雨能送來愜意的涼爽，《雨晴》所寫正是酷暑中雷雨過後人的愛憎，但其中的欣喜之情還是從“雨”、“晴”二字的連用中隱隱透露出來，為這首七律標明了情感的基調。 首聯、頷聯繪雨晴之景。“天缺西南”寫濃灰的雨雲已不能覆蓋整個蒼穹，天開了，西南方的天宇露出了蔚藍，空中這“缺”出的一隅，首先表示出“晴”。“江面清”三字並非寫雨後的江面，而是以江面的清平湛藍來比喻天空西南一角的晴明之色。下句繪景，緊承上句，“纖雲不動”寫一隅藍天掛著一抹淡淡白雲，它似乎凝固在那裡，紋絲不動。“小灘橫”三字也不是寫水中沙灘，而是承接“江面清”的又一比喻，一抹微雲如同橫在江面的一片小灘。首聯寫天空，兩句前四字都是白描手法繪實景，後三字都是用比喻對實景加以形容，而兩個比喻緊緊承接，前後照應，使二句之景融為一體，形成一幅完整的畫面，形象逼真，色彩鮮明，又富立體感。頷聯二句，詩人的視線由牆頭的鵲叫自然地由仰視轉為平視，而其落筆也自然地由繪型兼及繪聲了。鵲叫聲為畫面平添生機，而那一身“猶濕”的羽毛，既寫出雨後之晴，又傳達了鵲的迫不及待的報晴之心，情態活潑可愛。下句，隨著“殘雷”的低響，詩人的視線又由近而遠，落筆也由形聲兼顧轉而以寫聲為主。“氣未平”三字寫雷聲似懷有不平之意，不甘於立即銷聲匿跡。這一聯，清脆的鵲語與低沉的殘雷既成對比，又和諧一致，交織成急雨初晴時大自然的一首交響曲。鵲之能“語”有有“衣”，雷能“殘”更負氣，都是擬人手法的運用，使寫聲的詩句更富於生氣。詩人以擬人手法與情景對比抒發喜悅之情，讀來甚為親切。 頸聯更以敘事抒發雨晴之喜。雨後微涼引起睡意，雨後新晴更牽動詩中，跳動著一顆熱愛自然美的詩心。睡意產生於先，詩情產生於後，但詩情勝過睡意，從而給人以積極之感。這一聯用了六個帶修飾語的詞，“取”則“盡取”，“搜”則“急搜”，“涼”是“微涼”，“睡”是“穩睡”，“句”是“奇句”，“晴”是“新晴”，兩個記事詩句因此十分具體可感。“供”與“報”字也不可忽略，“供”字寫自然給人的提供，“報”（報答）字寫出人對自然回報，這正是人與自然的情感交流。 尾聯從眼前情景宕開，推想清冷的雨後夜晚，臥看深邃高遠的夜空那耿耿的星河。“盡意”二字，不僅描繪了星河分外的清明澄澈，更賦星河以生命，讓它充分施展那閃爍迷人的光彩，也來報答雨後的新晴。“臥看星河盡意明”一句，雖從的“臥看牽牛織女星”點化而來，卻無小杜詩句的寂寞之感，而是興致勃勃。“今宵”的最佳境界（“絕勝”），即使無人共賞，也要獨自臥看天河裡燦爛的星光。尾聯兩句雖仍是敘事，但事中有景，景中含情；事外有意，餘味不盡，確乎是“篇終接渾茫”了。 這是一首抒情詩，全詩八局，不著一個喜字，喜悅之情即蘊於寫景敘事之中，飽含著耐人尋味的歡悅情緒。詩人寫景善於捕捉變化中的瞬間，描繪出微妙多變的大自然，乍晴的天空，漂浮的白雲 爭喧的鵲噪，僅剩餘威的殘雷，都寫得惟妙惟肖。全詩從空間的變化寫到時間的推移，構成了多層次多側面的豐富內涵。賞析二
上四雨晴有感，下申思鄉之意。雨時總是此山，及晴罷而峽洗如新，喜初晴矣。晴則可以出峽，而猶然留滯，故不勝愁思。殊俗，指夔州，淚盡篆此。秋思，念家鄉，無書蒙此。故國，指洛陽。愁眉外，心愁而眼不能見也。凡引古典，須用翻新。猿聲沾淚，黃犬附書，情已悲矣。此說猿多而淚零已盡，無犬而頻覓附書，語倍悽慘。上句用《水經注》漁者歌，下句用陸機入洛事，注皆別見。《雨晴》作者陳與義簡介
陳與義(1090-1138)，字去非，號簡齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人（現在屬河南）。他生於宋哲宗元祐五年(1090年)，卒於南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的傑出詩人，同時也工於填詞。其詞存於今者雖僅十餘首，卻別具風格，尤近於蘇東坡，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。