感皇恩·寒食不多時
《感皇恩·寒食不多時》賞析
這首詞是寫暮春時候少婦的生活與心情的。首先點明詞中女主人公所處的時節是暮春。所處的環境是有重簾的小院。寒食過後不久，街頭巷尾已開始叫賣牡丹，顯示出暮春特點。春天最活躍的燕子飛來飛去。只是由於重重簾幕的障礙，才沒有飛入小院深處，“朱簾隔燕”晏殊《踏莎行》）正是這少婦心境悠閒，觀察細緻所得的景象。這裡還沒有寫出這女子的感受，直到“昨宵風雨，只有一分春在”，才從側面流露出她的心情。“夜來風雨聲，花落知多少？”孟浩然《春曉》），昨夜的風雨使“小徑紅稀”（晏殊《踏莎行》）。花是春的象徵。風雨無情，將花摧殘殆盡，所剩無幾。少婦不能不觸目驚心，驚呼“只有一分春在。”九分春色都被雨打風吹去，她怎能不為之惋惜呢！“惜春常怕花開早，更何況落紅無數。”辛棄疾《摸魚兒》）但這位女主人公惜春而不傷春，更不怨春，而是“今朝猶自得，陰晴快。”她的情緒沒有因暮春時節風雨春殘、群芳紛謝的冷落氛圍所感染，而是陰也快，睛也快。上片末二句是全詞情調轉向愁苦還是轉向樂觀的分水嶺。下片寫少婦睡起梳妝的舉止動態。熟睡起來，昨夜的酒醉還未全解。兩頰還微帶著昨宵中酒的紅暈。昨夜微醉的倦意也還沒有完全消除。倦態嬌姿，惹人憐愛。正是由於少婦宿酲未解，四肢酥軟，嬌慵無力，懶於下床打水盥洗，才“不惜羅襟搵眉黛，”順手扯過羅衣擦去昨夜畫眉的殘餘翠黛。作者描摹少婦的心理、動態，十分細膩、逼真。直到太陽漸漸升高，她的宿酲漸解，倦態漸消，慢慢恢復了平時的活力，這才梳妝打扮，淡掃娥眉，薄施粉黛，“看著花陰移改”，顧盼自憐。這起床梳洗過程，也是溫庭筠《菩薩蠻》詞中少婦“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”的另一種表現手法，但都是從女子梳妝的過程、動態來刻畫她的神態和心境的，“花陰移改”是日高的補寫。太陽漸漸升高，花景漸漸縮短，說明這少婦從睡起到起床，到梳冼完畢，到她有閒暇來看“花陰移改”，時間是相當長久的。因為用了“日高”、“花陰移改”這樣的具體形象來描寫，所以時間長久就不覺得抽象了歇拍，“笑摘雙杏子，連枝戴。”杏子成雙，暗示詞中女主人公內心盼望自己也能成雙成對的微妙心理活動。“笑摘”說明她心情樂觀、開朗。雖然作者當時是暫時獨居，但她相信不久她可以和杏子一樣成雙成對，杏子成了她美好的願望、未來幸福的象徵物，神余言外，趣味雋永。一個“笑”字十分傳神地表現她充滿信心，充滿希望。這首詞中的女主人公是獨居閨中的，時間又值暮春，一般寫法總是圍繞“閨怨”、“春女多思”作文章，寫女主人公見落花而流淚，看雙燕而傷心；嘆青春將逝，感獨處無歡，愁苦憂思，情懷悽惻。而這首詞卻能不落窠臼，儘管寫的也是暮春獨居的女子，作者卻塑造了一個樂觀、自信、充滿希望的女子形象，具有鮮明的、獨特的個性，這是這首詞的一個重要的特點。
《感皇恩·寒食不多時》作者晁沖之簡介
晁沖之，宋代江西派詩人。生卒年不詳。字叔用，早年字用道。濟州巨野（今屬山東）人。晁氏是北宋名門、文學世家。晁沖之的堂兄晁補之、晁說之、晁禎之都是當時有名的文學家。早年師從陳師道。紹聖（1094～1097）初，黨爭劇烈，兄弟輩多人遭謫貶放逐，他便在陽翟（今河南禹縣）具茨山隱居，自號具茨。十多年後回到汴京，當權者欲加任用，拒不接受。終生不戀功名，授承務郎。他同呂本中為知交，來往密切。其子晁公武是《郡齋讀書志》的作者。