《淮中晚泊犢頭》譯文
春天的陰雲垂落在曠野，田野里到處綠草青青。偶爾看見幽香的花開放，那一株樹因此明亮美麗。黃昏的時候，我乘一葉孤舟停靠在古舊的祠堂下，在滿河的煙雨中凝望那漸生漸滿的潮水。
《淮中晚泊犢頭》註釋
⑴淮：淮河。犢頭：淮河邊的一個地名。犢頭鎮，在今江蘇淮陰縣境內。⑵春陰：春天的陰雲。垂野，春天的陰雲籠罩原野。⑶幽花：幽靜偏暗之處的花。⑷古祠：古舊的祠堂。⑸滿川：滿河。
《淮中晚泊犢頭》賞析
賞析一
這首小題為“晚泊犢頭”，內容卻從日間行船寫起，後兩句才是停滯不前船過夜的情景。詩人敘述中所見的景象說：春雲布滿天空，灰濛濛地籠罩著淮河兩岸的原野，原野上草色青青，與空中陰雲上下相映。這樣陰暗的天氣、單調的景色，是會叫遠行的旅人感到乏味。幸而，岸邊不時有一樹野花閃現出來，紅的，黃的，白的，在眼前豁然一亮，那鮮明的影像便印在你的心田。陰雲，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但說是船行所見，何以見得呢？這就是“時有幽花一樹明”那個“時”字的作用了。時有，就是時時有，不時地有。野花不是飛鳥，不是走獸，怎么能夠一會兒一樹，一會兒又一樹，不時地來到眼前供人欣賞呢？這不就是所謂“移步換形”的現象，表明詩人在乘船看花嗎？天陰得沉，黑得快，又起了風，眼看就會下雨，要趕到前方的碼頭是不可能的了，詩人決定將船靠岸，在一座古廟下拋錨過夜。果然不出所料，這一夜風大雨也大，呼呼的風挾著瀟瀟的雨，飄灑在河面上，有聲有勢；河裡的水眼見在船底迅猛上上漲，上游的春潮正龍吟虎嘯，奔涌而來。詩人呢？詩人早已繫舟登岸，穩坐在古廟之中了。這樣安安閒閒，靜觀外面風雨春潮的水上夜景，豈不是很快意的嗎？欣賞這首絕句，需要注意抒情主人公和景物之間動靜關係的變化。日間船行水上，人在動態之中，岸邊的野草幽花是靜止的；夜裡船泊牧犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動盪不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持相當的距離，從而顯示了一種悠閒、從容、超然物外的心境和風度。賞析二
本篇是一首詠景抒情詩，詩人借描寫春日晚景，抒發其內心的孤寂情緒。“春陰垂野草青青，時有幽花一樹明”。這兩句側重寫白天行舟所見。畢竟是春天來了，雖然陰雲低垂，籠罩四野，但仍然可以看見兩岸青青的芳草。在昏暗的天色里，河岸上不時閃過的一樹一樹色澤幽暗的怒放的鮮花。“一樹明”與“幽花”是隨距離而變化的結果，遠則“幽暗”近則“明”。“晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生”。這兩句寫傍晚泊舟所見。在這裡，詩人選擇的泊舟地點既不是“星火”點點的渡口，也不是喧囂的集鎮，而是清冷淒楚的“古祠下”。這和詩人此時的心境有著直接的關係，也是作品表現的需要，只有此時此地才能在“滿川風雨”中“看潮生”。在夜幕的覆蓋下，風雨“滿川”，河水喧漲，景象固然別有一番情致。詩人用“滿川風雨”極為傳神地勾畫出了一幅奔騰、喧囂、浩蕩的“夜雨圖”，尤其是“看潮生”三個字更可謂是的點晴之筆。形象，傳神，令人讀之仿佛置身於其中。我們欣賞這首詩，著眼點應放在人與景物之間的動靜變化上。白天船行江上，相對於行進中的詩人來說，岸邊的野草幽花是靜止的；夜裡船泊犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動盪不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持著相當的距離，教人不禁將詩的意境與詩人經歷的宦海沉浮聯繫在一起，從而顯示了一種悠閒、從容、超然物外的心境和風度。《淮中晚泊犢頭》相關內容
創作背景作者：佚名 宋仁宗慶曆四年（1044年）秋冬之際，人被政敵所構陷，削職為民，逐出京都。他由水路南行，於次年四月抵達蘇州。這首詩是其旅途中泊舟淮上的犢頭鎮...
《淮中晚泊犢頭》作者蘇舜欽簡介
蘇舜欽（1008—1048）北宋詩人，字子美，開封（今屬河南）人，曾祖父由梓州銅山（今四川中江）遷至開封（今屬河南）。曾任縣令、大理評事、集賢殿校理，監進奏院等職。因支持范仲淹的慶曆革新，為守舊派所恨，御史中丞王拱辰讓其屬官劾奏蘇舜欽，劾其在進奏院祭神時，用賣廢紙之錢宴請賓客。罷職閒居蘇州。後來復起為湖州長史，但不久就病故了。他與梅堯臣齊名，人稱“梅蘇”。有《蘇學士文集》詩文集有《蘇舜欽集》16卷，《四部叢刊》影清康熙刊本。1981年上海古籍出版社出版《蘇舜欽集》。