瑞龍吟·大石·春景
《瑞龍吟·大石·春景》賞析
賞析一
這首詞，正如周濟所云：“不過桃花人面，舊曲翻新耳。”（《宋四家詞選》）孟棨《本事·情感》記崔護於清明在長安城南村莊艷遇故事，作詩云：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去？桃花依舊笑春風。”再結合周邦彥的身世和政治生涯來看，詞中的“劉郎”當系以自己比劉禹錫而言。劉禹錫是唐代順宗時的革新派人物，後遭貶放，又曾返京師。寫有《再游玄都觀絕句》，詩云：“百畝中庭半是苔，桃花淨盡菜花開。種桃道士歸何處？前度劉郎今又來。”周邦彥傾向新政，曾為宋神宗所賞識，後神宗逝世，高太后聽政，任用司馬光等，周邦彥外出為廬州教授，羈旅荊江，遊宦溧水。直至哲宗親政，罷黜舊黨，周邦彥才得返都。但在當時執政的新黨實已變質，他的抱負仍然不得抒展，所以這首詞當是暗寓這些情節的。此詞，字面上的重見桃花、重訪故人，有“還見”、“重道”之喜，但只見“定巢燕子，歸來何處”“舊家秋娘，身價如故”，自己則“探春儘是，傷離意緒”。空來空去，落得“斷腸院落，一簾風絮”。此詞，大開大合，起句突而又平。又其雲在“章台路”上，不寫眼前所見，卻說“還見”云云，梅桃坊陌，寂靜如故，燕子飛來，歸巢舊處，全系寫景，但以“還見”貫之，人之來，人之為懷舊而來，人之徘徊躑躅，都從字裡行間露出，景中含情，情更濃烈，可見此詞的沉鬱處。中片本為雙拽頭，字句與上片同。以“黯凝佇”之人的痴立沉思寫起，不寫他所訪求之人在與不在，而只“因念”云云，表面上描繪其昔時情態笑貌，實則追想從前的交遊歡樂，但不明說，實是詞的頓挫之處。下片則鋪開來寫，加深描繪“前度劉郎”“舊家秋娘”，一則“事與孤鴻去”，一則“聲價如故”，對照寫來，頓挫生姿。“燕台句”寫空有才名，而今只留記誦。“知誰伴，名園露飲，東城閒步”，清游何在？真是沉鬱之至。一結以“飛雨”、“風絮”，景中含情，沉鬱而又空靈。這首詞以“探春儘是，傷離情緒”為主旨，直貫全篇。從時間上說，是以今昔情節對比寫來。上片之“章台路”、“坊陌人家”均寫今日之景。中片之“因念個人痴小”云云都是寫昔人的情況。今日之景是實寫，昔日之人是虛擬。一實一虛，空靈深厚。“還見”字猶有過去的影子。“因念”字徒留今天的想像，又是今中有昔，昔中有今。下片則今昔情事交織寫來，“前度劉郎重到”有今有昔。“同時歌舞，唯有舊家秋娘，聲價如故”，則是昔日有者，今日有存有亡。“吟箋賦筆，猶記燕台句。知誰伴，名園露飲東，東城閒步。”又是昔日之事，而今日看來，一切皆“事與孤鴻去”。最後又寫念日情況，是在“官柳低金縷”的風光中，“歸騎晚，纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風絮。”有今而無昔。今之惆悵和昔之遊樂成一鮮明對照。詞在時間上就是這樣似斷似續，傷春意緒卻是聯綿不斷。詞又是一起寫景，一結寫景。一起靜景，一結動景。花柳風光中人具有無限惆悵，是以美景襯托出感傷，所以極為深厚。加以章法上的實寫、虛寫、虛實穿插進行，顯出變化多端，使這首詞極為沉鬱頓挫而得到詞中之三昧。賞析二
本詞是作者最有代表性的作品。它首寫舊地重遊所見所感 ，次寫當年舊人舊事，末寫撫今追昔之情，處處以今昔對襯。全詞層次分明，由折盤鏇，情思纏綿，藝術上頗具匠心。篇首的寫景不同凡響。梅花謝了，桃花開了，本是平常習見的事物，而詞里卻說“ 褪粉”、“試花”，造語相當別致 ；褪粉、試花緊相連 ，使人仿佛感覺到了季節時令的更替，這就巧妙而生動了。使用倒裝句法 ，把“梅梢 ”和“桃樹”放在後面，足見作者的用心。此二句儼然天然巧成，極為精緻華美。本篇開頭還錯落地交代了有關的一些情況 。“章台”、“坊陌 ”，是京城繁華的街道和舞榭歌台聚集的里巷；坊陌人家”，則同時點明作者所懷念的人物的歌妓身份。“愔愔”二字極言冷清，暗示了物是人非，今夕對比之意 。用燕子的“歸來舊處”兼喻作者的重遊故地，這是明顯易見的，而用燕子的“定巢”有三疊，首疊本是寫詞人初臨舊地所見所感 ，但通體只寫景狀物，不說人 ，只暗說 ，不明說，顯得感情沉鬱，有待抒發，從而為下文作了鋪墊。次疊以“黯凝竚”三字為引領，“黯凝竚”，是用滯重之筆點出思念之深，但引出的下文卻是一串輕脫活躍的詞句 ，正好相映成趣 。“箇人痴小 ，乍窺門戶”八個字相當傳神，既寫出了那位坊陌人當時還沒有失卻少女的天真活潑，又浸透著作者對她的親昵愛憐之情。以下幾句，寫少女站在門口招攬客人，初春余寒尚存，曉風多厲，她不得不以袖遮風，因而晨妝後鮮艷的容顏 ，就掩映在衣袖之間了 。“盈盈笑語”寫出了少女的天真爛漫。描寫人物的這幾句，筆墨生動，準確傳神。第三疊“前度劉郎重到”的重點是追憶往事，對照今昔，抒發“傷離意緒”。“前度劉郎重到”用了劉義慶《 幽明錄 》所載東漢劉晨入天台山遇仙女的故事 ，兼用劉禹錫《 再游玄都觀》“種桃道士歸何處，前度劉郎今又來 ”的詩句 。以劉郎自喻，恰與前文“桃樹”、“人家”暗相關合，亦是筆法巧妙處。以下四句寫詞人尋訪鄰里，方知自己懷念中的人物亦如仙女之蹤跡渺然 ，“同時歌舞”而“聲價如故”者，唯有“ 舊家秋娘”。“秋娘”，是唐代妓女喜歡使用的名字。這裡以秋娘作陪襯，就說明了作者所懷念的那位歌妓當年色藝聲價之高 。“吟箋賦筆”以下幾句，是追懷往事的具體內容。“燕台”，是唐代詩人李商隱的典故 。當時有位洛陽女子名柳枝者 ，喜詩歌，解音律，能為天海風濤之曲，幽憶怨斷之音，聞人吟李商隱《燕台》詩，驚為絕世才華，亟追詢作者，知為商隱，翌日遇於巷，柳枝梳丫頭雙髻，抱立扇下，風障一袖，與語，約期歡會，並引出了一段神魂離合的傳奇故事（見李商隱《柳枝五首》序）這兩句不只是寫雙方相識相好的經過，而且還暗示了對方的愛才之心和與自己的知遇之感 ，以至於今日懷念舊情時 ，不能不連帶想起自己過去曾經打動過她心弦的“吟箋賦筆”來。“知誰伴”三句，寫如今不可再遇理想伴侶，當年名園露頂暢飲、東城閒步尋花那樣的賞心樂事也就無從重現 ，只能深深地銘刻在自己的記憶之中了。“露飲”，是說飲宴時脫帽露頂，不拘形跡。“事與孤鴻去”借用唐人杜牧詩句 ，“恨如春草多，事與弧鴻去”，一筆收束往事，回到當前清醒的現實 ，而不露痕跡。“探春儘是傷離意緒”，這是全篇主旨。顯得沉著深厚。結尾再次寫景，先以“官柳”與開頭的“章台 ”、歸騎”與開頭的“ 歸來”遙相照應 ，再寫池塘，院落、簾櫳，而“飛雨”與“風絮”之足以令人“斷腸，更增添了離愁別恨。此詞由“ 凝佇”而“訪”、“尋，由回憶而清醒，最後寫歸途之淒清 ，抒寫撫今追昔 ，物是人非的慨嘆，這與唐朝詩人崔護的詩“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”有異曲同工之妙。《瑞龍吟·大石·春景》作者周邦彥簡介
周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。