水龍吟·越調梨花
[作者] 周邦彥 [朝代] 宋代
素肌應怯余寒，艷陽占立青蕪地。樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避。傳火樓台，妒花風雨，長門深閉。亞簾櫳半濕，一枝在手，偏勾引、黃昏淚。
別有風前月底。布繁英、滿園歌吹。朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比。
《水龍吟·越調梨花》賞析
賞析一
此詞上片起筆“素肌應怯余寒，艷陽占立青蕪地”用工筆描繪出梨花亭亭玉立於艷陽普照的綠草地上，合時合地，靜穆歸一。“素肌”喻梨花之色白李白有：“柳色黃金嫩，梨花白雪香。”梨花開晚春時節，故說“應怯余寒”，“應”字，下得輕：“艷陽”，《花間集》毛熙震《小重山》：“群花謝，愁對艷陽天”杜牧詩：“帶葉梨花獨送春”。梨花開時春草已長，所以說“占立青蕪地”。“素肌”“怯余寒”“占立”，都是用擬人化手法。接下來，詞人把境界再擴大，“樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避”。這三句，用豪放之筆，勾畫出一極壯闊的空間。此下，詞人轉筆寫梨花開落的時間：“傳火樓台，妒花風雨，長門深閉”韓翃《寒食》詩：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家”。美成將這兩句詩概括成“傳火樓台”四個字，極形象而有境界。這裡的“樓台”即韓翃所稱的五侯家。“傳火樓台”四字合時間、空間而成境界。這三句中每句都切時令暮春，點化前人詩句，而能襲古彌新，使梨花的形象更為鮮明。最後以情結束上片內容，“亞簾櫳半濕，一枝手，偏勾引、黃昏淚。”“亞簾櫳半濕”，應解為半濕的梨花樹枝壓窗牖上。美成常用這種“拗句”作提筆入情，成為一篇之“警策”白居易詩：“閒折兩枝時手”。《花間集薛昭蘊《離別難》：“偏能勾引淚闌乾”。詞人化用一詩一詞之意，提煉成為“一枝手，偏勾引、黃昏淚”，“淚”前加“黃昏”，點明時間，此淚，是傷春之淚，甚而是懷人之淚，此中有人，呼之欲出。過片出人意表，用“別有”二字急轉，變換境界，以雄健之筆，宕開寫去，用唐明皇以漢武帝梨園舊址，選子弟教法曲之事，創造一個新的境界。“風前月底”，只四個字，把當年明皇梨園的風流韻事作高度概括，“布繁英，滿園歌吹”，想見當年梨園裡梨花香雪，絲竹管弦，何等興會！緊接用三個四字句：“朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起”，再渲染梨花的潔白和梨花的性格。第一句喻其純淨。第二句將南齊東昏侯潘妃引入。史稱妃顏色“絜（潔）美”。卻酒不飲，紅色不上臉，保持其潔白本色，以襯梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有“梨葉萋萋”之句，便以昭君這位歷史人物的美麗形象來作比興。這一韻和上片第一韻同是運用擬人化手法，至此，就梨花本身傳神寫照，已無須再多言之。故下一韻起忽然轉從對面落墨，於比較中見尊崇之意。首先拿來對比的是李花。李花也是白色的韓愈詩：“風揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無涘。”（《李花贈張十一署》王安石詩：“積李兮縞夜，崇桃兮炫晝。”（《寄蔡氏女子》）作者由此化出“雪浪翻空，粉裳縞夜”二句，謂此李花“不成春意”，自不足以比梨花。以一“恨”字領三個四字句：“玉容不見，瓊英謾好，與何人比！”白居易《長恨歌》用“玉容寂寞淚闌乾，梨花一枝春帶雨來形容太真妃的容貌，又以”馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處“說她的死，取其句意，詞人這裡暗指太真妃已再也見不到了。”瓊英謾好“，瓊英，謂雪。雪又稱作”玉妃“，此雙關雪與人。結句發出梨花的標格如今無人可比的嘆息。這首詞以穠艷著稱，但實際則極盡沉鬱頓挫之能事。上片結以情語，下片舊至比興，塑造了梨花無人可比的精神風致，音韻有不盡。賞析二
這首詠梨花的詞純為體物之作 ，不涉個人懷抱，但筆力矯健，詞境恢宏，是一傑作。起筆“ 素肌應怯余寒 ，艷陽占立青蕪地”用工筆描繪出梨花亭亭玉立於艷陽普照的綠草地上，合時合地，靜穆歸一。“素肌”喻梨花之色白。李白有詩：“ 柳色黃金嫩，梨花白雪香 。”梨花開在晚春時節，故說“ 應怯余寒”，“應”字，下得輕；“艷陽”，《花間集 》毛熙震《小重山 》：“群花謝，愁對艷陽天”；杜牧詩：“帶葉梨花獨送春”。梨花開時春草已長，所以說“占立青蕪地 ”。“ 素肌”、“怯余寒”、“占立”，都是用擬人化手法。接下來，詞人把境界再擴大，“樊川照日 ，靈關遮路，殘紅斂避”。時間回溯到漢武帝時代，在長安有一所名為“ 樊川”的梨園。“照日”，乃“ 日照 ”的倒裝 ，以與“遮路”作對。“靈關”，《漢書·地理志》云：靈關在越巂郡。謝朓有《謝隨王賜紫梨啟 》雲 ：“味出靈關之陰”，注云：“靈關，山名，種梨，樹多遮路。“斂”字，解作“收”，意謂在“樊川”、“靈關”，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均斂跡避去。這三句，用豪放之筆，勾畫出一極壯闊的空間。此下，詞人轉筆寫梨花開落的時間 ：“傳火樓台，妒花風雨，長門深閉”，韓翃《寒食》詩：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家 ”。美成將這兩句詩概括成“傳火樓台”四個字，極形象而有境界。清明節前二日為寒食，不舉火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以賜近臣 。“傳火”指清明日，“樓台”，代指近臣家，即韓翃所稱五侯家，這四字合時間、空間而成境界 。“妒花”，出杜甫詩：“春寒細雨出疏籬，風妒紅花卻倒吹 ”。“長門深閉”，用漢武帝陳皇后事，兼取劉方平《春怨》詩意 ：“寂寞黃昏春欲晚，梨花滿院不開門 ”。這一句中每句都切時令暮春，點化前人詩句，而能襲古彌新，使梨花的形象更為鮮明。最後以情結束上片內容，“亞簾櫳半濕，一枝在手，偏勾引、黃昏淚 。”“亞 ”字作“壓”解 ，動詞 ，省略主語梨花 ，“簾櫳 ”，指居室的戶簾及窗牖 。“亞簾櫳半濕 ”，應解為半濕的梨花樹枝壓在窗牖上。美成常用這種“ 拗句”作提筆入情，成為一篇之“警策”。白樂天詩 ：“閒折兩枝時在手”。《花間集》薛昭蘊《離別難》：“偏能勾引淚闌乾”。詞人化用一詩一詞之意，提煉成為“ 一枝在手 ，偏勾引、黃昏淚”，“淚”前加“黃昏 ”，點明時間，此淚，是傷春之淚，甚而是懷人之淚，此中有人，呼之欲出。過片出人意表 ，用“ 別有”二字急轉，變換境界，以雄健之筆，宕開寫去，用唐明皇以漢武帝梨園舊址 ，選子弟教法曲之事，創造一個新的境界。“風前月底”，只四個字 ，把當年明皇梨園的風流韻事作高度概括，“布繁英，滿園歌吹”，想見當年梨園裡梨花香雪 ，絲竹管弦，何等興會！緊接用三個四字句：“朱鉛退盡 ，潘妃卻酒，昭君乍起”，再渲染梨花的潔白和梨花的性格。第一句喻其純淨。第二句將南齊東昏侯潘妃引入 。史稱妃顏色“絜（潔）美”。卻酒不飲 ，紅色不上臉 ，保持其潔白本色，以襯梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有“梨葉萋萋”之句，便以昭君這位歷史人物的美麗形象來作比興。這一韻和上片第一韻同是運用擬人化手法，至此，就梨花本身傳神寫照，已無須再多言之。故下一韻起忽然轉從對面落墨，於比較中見尊崇之意。首先拿來對比的是李花 。李花也是白色的 。韓愈詩：“風揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無涘 。”（《李花贈張十一署》）王安石詩：“積李兮縞夜 ，崇桃兮炫晝。”（寄蔡氏女子））作者由此化出“ 雪浪翻空 ，粉裳縞夜”二句，謂此李花“不成春意 ”，自不足以比梨花。以一“恨”字領三個四字句：“玉容不見，瓊英謾好，與何人比！”白樂天《長恨歌》用“玉容寂寞淚闌乾，梨花一枝春帶雨來形容太真妃的容貌，又以“馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處 ”說她的死 ，取其句意，詞人在這裡暗指太真妃已再也見不到了 。“瓊英謾好 ”，“ 謾”作“徒”或“空”解，瓊英，謂雪。雪又稱作“玉妃”，此雙關雪與人。結句發出梨花的標格如今無人可比的嘆息。這首詞以穠艷著稱，但實際則極盡沉鬱頓挫之能事。上片結以情語，下片舊至比興，塑造了梨花無人可比的精神風致，音韻有不盡。《水龍吟·越調梨花》作者周邦彥簡介
周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。