帝台春·芳草碧色
《帝台春·芳草碧色》譯文
春草碧綠，鬱鬱蔥蔥，長滿了南面的大路。暖風中花瓣亂舞，飛絮蒙蒙，也仿佛理解人的心情，滿懷愁苦，倦怠慵容。回憶起那可人的伴侶，嬌嬈美麗，笑靨盈盈。寒食節里我們曾攜手共沐春風，來到京師的郊野，盡興地遊樂娛情，終日裡笑語歡聲。可到了如今，卻來到這天涯海角，再次感受到和煦的春風，可偏偏又孤苦伶仃。愁情剛剛散去，一會兒又如密網般罩住心胸。溢出的眼淚剛剛偷著擦去，卻不知不覺再次溢涌。我焦躁不安，在高樓的欄桿上到處倚憑。過盡了整個黃昏，所見到的也只是暮雲合在一起，天邊一片昏暝。哪裡有一點兒她的影蹤。為了她我寧可捨棄一生，如今已經下了決心。但要忘記她，這輩子卻萬萬不能。我還要痴情地詢問魚雁，試探著詢問她的信息和行蹤。
《帝台春·芳草碧色》註釋
盈盈拾翠侶：體態豐盈、步履輕盈的踏青拾翠的伴侶。鳳城：指京城。鱗鴻：即魚雁。相傳魚雁可以傳書。
《帝台春·芳草碧色》賞析
賞析一
這是一首傷春詞，寫天涯倦客春日依欄懷人之情。詞人漂泊遙遠異地，突然看到一片春色，不禁憶起過去曾發生過的令人難忘的春夢往事，儘管已時過境遷，但衷情難忘，春夢常伴在自己的生活中。詞的上片寫海角春愁，下片寫依欄盼音。上片“芳草”二句寫泛觀南陌。“芳草”即芳春時節原野上的野草。人詞客常以草喻離情。如李煜《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”這裡是用“芳草碧色”，寫春意之濃；寫萋萋芳草，綠遍南野，喻春愁之深。接著“暖絮”二句，寫絮飛花落，惹人愁思。“暖絮”，寫楊花的輕飛，“亂紅”，惜落花的飄零。這些都無力自主，均隨暮春之風擺弄。這裡本屬“人知花”，即落花柳絮撩人春愁；而偏說“花知人”，即花絮知人春愁。這就足見詞人的“春愁”，無人告慰。這樣寫不僅摒棄了落花柳絮引人愁的老套，而且寫出物我同感的效果。“憶得”二句轉入回憶，“盈盈”，美好的樣子。多指人的風姿儀態。“拾翠”，指拾取翠鳥的羽毛以為首飾，後以指婦女春日嬉遊的景象。“鳳城”，舊時京都的別稱，謂帝王所居之城，此指汴京開封。“寒食”，寒食節在清明前一二天，相傳起於晉文公悼念介之推一事，因介之推抱樹就焚致死，故定於此日禁火吃冷食。這兩句是詞人回憶往日的歡娛，寫一位曾一起踏青拾翠的，風姿俏麗的女子，是多么令人羨慕；寒食清明節日，攜手共賞鳳城春色，又是多么令人神往。再接著“到今來”三句，寫如今這一切像春夢般地煙消雲散了，在遙遠的異地，長期在外疲勞厭倦的客子，在憶著這恍如昨日的春夢，多么令人傷心。詞情一落千丈，一下子由美好的境界，跌落到孤獨惆悵的現實生活中來。詞的過片“愁鏇釋”四句，寫“倦客”的情狀。愁情剛剛釋去，可又像亂麻似的織成一片愁網。眼淚才暗暗拭去，卻又偷偷地流下來。“謾佇立”四句，寫“倦客”的孤單。“謾”，徒也，空也。即空自倚遍危欄，向意中人所在方向凝望，儘管磨蹭到天已黃昏，但展現眼前的也只是凝貼碧空的暮雲朵朵，佳人仍不見到來。“拚則”二句，“拚”，捨棄，今口語“豁著”最是此意。這兩句說要拚命捨棄的均拚命捨棄了，但要忘卻的卻怎么也忘卻不了。充分揭示了詞人慾罷不能的痛苦的心情。詞末“又還”兩句，寫“倦客”的希望。既不能忘記，便再問魚雁傳書，試著再尋佳人的訊息。“鱗鴻”即魚雁。古有鴻雁寄信、鯉魚傳書之說，常借魚雁以代書札。賞析二
這是一首傷春詞。詞中以瀟灑風流的情致，抒寫了春晚懷舊之情。上片首句起筆不凡為寫春愁作了有力的烘托、渲染。“萋萋”句極寫芳草之盛，“絮”而曰“暖”，“紅”而稱“亂”“草長花飛，觸眼一片暮春景象。至此“春愁”二字便呼之欲出。絮飛花落而使人愁，本是尋常蹊徑，而這裡說花絮知人春愁，從對面落筆。“無力”二字雙關，既狀人之懨懨愁情態，也寫花絮飄墜時輕柔形象，似亦知人之懶乏無力而有意相陪者，情思深婉。以下三句，寫往日的歡娛。鳳城即京城。北宋汴京寒食清明節日，“四野如市，往往就芳樹之下，或園囿之間，羅列杯盤，互相勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸”。（《東京夢華錄》卷七）“拾翠侶”本於曹植《洛神賦》：“爾乃眾靈（神）雜，命儔嘯侶，或戲清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽。”這裡是指一同遊春的一位歌兒舞女，“盈盈”是說她的風姿儀態美好。這兩句只說得一件事，而諸般風流繾綣，已在言外。上片結末三句，詞意陡轉，由美好的回憶跌落到孤獨惆悵的現實生活中來，仍接應“春愁”。一樣逢春，不同滋味，對比強烈。詞之上片，採用憶昔比今的手法，道出了春愁生髮的原因。過片四句，承上濃墨重彩地描繪春愁的具體情狀。“愁鏇釋，還似織；淚暗拭，又偷滴。”四個三字句，句句用韻，如冰霰降地，淅瀝有聲。此十二字四句，散則為四韻，合則為兩組，總之為一意，以言愁，淚亦是愁的表現也。兩組之中，“愁”的一組，“鏇釋”是虛，“還織”是實；用“織”字，是言愁似網困人，無可遁逃。“淚”的一組，“暗拭”於前，已藏“滴”字；“偷滴”隨之，“滴”且不已；“暗”字“偷”字，又寫出獨自傷心無人與訴情景。總言愁不可解，悲不可遏，下字既精煉，又綿密。人此四句全是滿心而發，肆口而成，不施辭采，不用典實，俞陛去《五代詞選擇》（按：俞書此首作南唐中主李璟詞）評云：“轉頭四句皆三字一句，且多仄韻，節短而意長。論情致則婉若遊絲，論筆力則勁如屈鐵。以下三句：“謾佇立、遍倚危闌，盡黃昏，也只是暮雲凝碧”。謾，徒也，空也。倚數遠望，不見伊人，直至黃昏。暮雲凝碧，用江淹《擬休上人怨別》詩“日暮碧雲合”，而隱含其下句“佳人殊未來”。然而這不是有約而不來，也不是知其所在盼其或來而竟無有。兩人的關係是已經離絕了的，所謂“拚則而今已拚了”，自己何嘗不知道；之所以仍痴痴遠望者，是又所謂“忘則怎生便忘得”也。兩句中有多少追思，深海，失落感，牽惹意，在“暮雲凝碧”這樣典雅的句子之後，出此又白又淺的語言表述之，而又覺其甚為和諧，才人筆下，竟無所不可。明人潘游龍云：“‘拚則’二句，詞意極淺，正未許淺人解得。”（《古今詩餘醉》）結拍“又還問鱗鴻，試重尋訊息”，全詞思如流水，至此水到渠成，符合人物感情發展的邏輯，使全詞在情節上又進了一步。全詞抒寫春愁，情感脈絡十分清楚：因憶舊侶→苦於幽獨→至愁且淚，於是尋思其人。整首詞意脈相通，渾然天成，把春晚懷舊之情抒寫得委婉動人。《帝台春·芳草碧色》作者李甲簡介
李甲，多用於中國人名，最為知名者為宋代人物，字景元，居華亭鄉，自號華亭逸人。《宋詩紀事補遺》卷三十一年云：“李景元，元符中，嘉善縣令。”善填詞，工小令，有聞於時。畫翎毛有意外趣，但木柯未佳。米芾嘗稱之。蘇軾題其畫曰：“郭恕先之後一人而已。”嘗畫竹於嘉興景德院，軾過之題詩。《畫繼》、《平湖縣誌》。有周泳先本《李景元詞》，存詞9首；此外有明代馮夢龍所著小說《警世通言》中的虛構人物、原福建省軍區副政委李甲（1918—2007）等。