烏夜啼·春思
《烏夜啼·春思》賞析
此詞的標題作“春思”，所寫正是樂府詩中常見的閨中思婦懷人的主題。作者因與蘇東坡結交而受牽連，為新黨排斥，列名元祐黨藉，故在詞中每托閨情幽思以寄怨慕之意。此詞亦是如此，詞中傷心人別有懷抱，借閨人春思寄託作者政治上的苦悶、失意，以婉言達深意。上片由寫外景步步侵入內心，引發連綿不斷的春思。“樓上縈簾弱絮，牆頭礙月低花”兩句對起，通過景物描寫首先點明地點和時間。地點是在一處有院牆圍護著的樓房裡，而時間又是在飛絮落花暮春季節的晚上。同時還可以從“縈簾、“礙月”的細緻心理反應和“弱絮”、“低花”的視覺觀察所見，襯映出芳春夜月懷遠的閨人形象。寥寥十二個字，把背景和人物全然活現出來，堪稱妙筆。下面緊接以“年年春事關心事”一句，便正式表明她感情的趨向和分量，重點在“春事”二字。所謂“春事”即歷來詩詞中經常詠嘆的象“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》），或“年年柳色，灞陵傷別（李白《憶秦娥》）一類的離情別緒。這裡說“年年關心”，可見離人遠去之久。春歸而人不歸，教她怎不思量！所以當她聽到樓外啞啞啼叫的欲棲而未定的烏鴉時，怎能不為之柔腸寸斷！“腸斷”二字，下得何等沉重，而思婦的哀痛情緒也就可想而知。下片由內景轉向心理刻畫，表現相思感情的進一步深化。這內景就是由“舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜”兩句所展現的春夜閨房畫面。“鸞衾翠減”是指繡有鸞鳥圖案的翠色被面已經褪色，而“舞鏡”只是對圖案上鸞鳥形象的修飾，它是根據古代傳說獨鸞不鳴，見鏡中影即鳴不止的典故，活用來增加鸞鳥形象的生動性，並作為下句“啼珠”的字面對仗。“鸞衾翠減”也是回應上片的“年年”二字，從翠被褪色暗示離人別去時間的長遠。而“鳳蠟紅斜”則是指思婦的深宵不寐，痴對著綴有鳳凰形象的蠟燭，看它不斷消熔的紅淚直到燒殘斜墜了。“啼珠”是指蠟燭點燃後流的蠟珠，如唐人元稹詩“柳誤啼珠密，梅驚粉汗融”，又“夜久清露多，啼珠墜還結”即是，這裡把鳳蠟消熔的蠟珠稱為“啼珠”帶有濃厚的主觀感情色彩。總之，兩句詞中的物象無不和思婦當前的處境心事相關，即所謂景中見人之法。結末兩句把主人公孤棲難耐、百無聊賴，苦悶壓抑的情懷，以悽惋慰藉的語言娓娓道出：“重門不鎖相思夢，隨意繞天涯。”這兩句是從五代詞人顧敻《虞美人》“玉郎還是不還家，教人魂夢逐楊花，繞天涯”化出”這是無可奈何的自慰，也是幻想，反襯現實的矛盾，突出閨人離思的沉重。此詞以巧思蘊藉見長，體現了作者筆致含蓄，語婉意深的獨特風格。
《烏夜啼·春思》作者李甲簡介
李甲，多用於中國人名，最為知名者為宋代人物，字景元，居華亭鄉，自號華亭逸人。《宋詩紀事補遺》卷三十一年云：“李景元，元符中，嘉善縣令。”善填詞，工小令，有聞於時。畫翎毛有意外趣，但木柯未佳。米芾嘗稱之。蘇軾題其畫曰：“郭恕先之後一人而已。”嘗畫竹於嘉興景德院，軾過之題詩。《畫繼》、《平湖縣誌》。有周泳先本《李景元詞》，存詞9首；此外有明代馮夢龍所著小說《警世通言》中的虛構人物、原福建省軍區副政委李甲（1918—2007）等。