火爐前坐
孤燈照不寐，風雨滿西林。多少關心事，書灰到夜深。
《火爐前坐》賞析
這首詩寫得含蓄深遠，透露出作者的寂寞身世和內心的孤憤。詩的起句寫室內情景：一盞孤燈，照著無法成眠的詩人。燈是“孤”燈，已經表現出那種寂寥的情境；而青燈照壁，夜不能寐，更隱隱透出一種莫名的愁情。這種在絕句中稱為“寫景陪起”的起句，在這裡起了渲染氣氛、烘托環境、刻畫內心情態的作用，並點明時間，勾畫出訴之於視覺的形象。第二句宕開一筆，由室內而室外，描繪出一個具有特徵的空間，構成訴之於聽覺的形象。“風雨滿西林”，風聲，雨聲，林濤聲，落木的蕭蕭聲，聲聲入耳。一個“滿”字，更筆酣墨飽地寫出了雨烈風狂的情狀。是西林的風雨聲撩人愁思，使詩人長夜不寐？還是滿林風雨象徵著詩人難以平息的心潮？從詩人情景交融之筆看來，恐怕是二者兼有吧。第三句在絕句的寫作中是很重要的一環，元代楊載在《詩法家數》中說：“大抵起承二句固難，然不過平直敘述為佳，從容承之為是，至於宛轉變化工夫，全在第三句，若於此轉變得好，則第四句如順流之舟矣。”這首詩的第三句就有轉折得力、另開新境之妙。在前面兩句實以寫景之後，第三句出之以虛以寫情，使前面的形象描寫具有思想內涵的深度，並使全詩跌宕頓挫而逼出末句。在這裡，詩人點明“多少關心事”，然而，是家事？是國事？抑或家事而兼國事？他都沒有一字提到，只在第四句勾勒了“書灰到夜深”的詩人自己的形象。這一句其妙有三：一是點明“火爐前坐”的詩題；二是“夜深”照應起筆的“不寐”，開合有致；三是通過關於“書灰”動作的細節描寫，深入而含蓄地展示了人物的內心世界，創造了一個言有盡而意無窮的情境。“書灰”是活用“書空”的典故。《晉書·殷浩傳》記載，浩為中軍將軍，受命領兵去平定“胡中大亂”，中途將領叛亂，功敗垂成。桓溫就此“上疏告浩”，“竟坐廢為庶人，徙於東陽之信安縣。”浩被黜放，“終日書空，作‘咄咄怪事’四字而已。”詩人未便明言的隱衷，也許可從此典推測一點訊息吧。
《火爐前坐》作者簡介
李群玉，唐代澧州人，極有詩才，“居住沅湘，崇師屈宋”，詩寫得十分好。《湖南通志·李群玉傳》稱其詩“詩筆妍麗，才力遒健”，《全唐詩·李群玉小傳》載，早年杜牧游澧時，勸他參加科舉考試，但他“一上而止”，宰相裴休視察湖南，鄭重邀請李群玉再作詩詞，他“徒步負琴，遠至輦下”，進京向皇帝奉獻自己的詩歌“三百篇”。唐宣宗“遍覽”其詩，稱讚“所進詩歌，異常高雅”，並賜以“錦彩器物”，“授弘文館校書郎”。三年後辭官回歸故里，死後追賜進士及第。