《秦樓月·樓陰缺》譯文
樓陰缺處，欄桿的影子靜靜地躺在東廂房前，空中皓月一輪。月兒照東廂，滿天露冷風清，杏花潔白如雪。隔著煙霧，聽催促時光的漏壺下，銅龍滴水，聲如哽咽。廂房裡帷幕昏暗，燈兒結了花。燈兒結了花，我只做了一會兒春夢，便游遍了遼闊的江南。
《秦樓月·樓陰缺》註釋
①樓陰缺：高樓被樹蔭遮蔽，只露出未被遮住的一角。指樹陰未遮住的樓閣一角。②欄乾影臥：由於高樓東廂未被樹蔭所蔽，因此當月照東廂時，欄乾的影子就臥倒地上。③廂：廂房。④ 一天：滿天。⑤煙：夜霧。⑥金虬（qiú）：銅龍，造型為龍的銅漏，古代滴水計時之器。⑦羅幃：羅帳。指閨房。⑧燈花結：燈芯燒結成花，舊俗以為有喜訊。
《秦樓月·樓陰缺》賞析
范成大詞集中共有五首《 秦樓月》，都是寫春閨少婦懷人之情的。前四首分寫一天中朝、晝、暮、夜四時的心緒，後一首寫驚蟄日的情思，為前四首的補充和發展。看來這五首詞是經過周密構思的一個整體，絕非文字遊戲，亦非實寫閨情，而是別有寄託的作品。所謂寄託，即託詞中少婦的懷人之情寄作者本人的愛君之意。這在宋詞中也是很常見的。據周必大撰《范公成大神道碑》記載，成大於淳熙三年（1176）春在四川制置使任上辭官歸家養病（四年五月成行 ），病中還為國操勞，上書言兵民十五事，使宋孝宗趙深受感動。所以這組詞可能有此寄託，並可能作於此次居家養病時。這裡提到寄託，只是為了說明作者的原意。至於這組詞的價值，則主要在於表現情景的藝術技巧，因此還是可以把它們當作真實的閨情詞來欣賞。這裡選的是上述組詞的第四首。此詞描寫閨中少婦春夜懷人的情景十分真切，是組詞中藝術價值最高的一篇。詞的結構是上闋描繪園林景色，下闋刻畫人物心情。初拍寫環境的幽靜。樓陰之間，皓月懸空，欄乾的疏影靜臥於東廂之下。一派清幽之景更顯露寂寞之情。次拍寫環境的清雅。先重疊“東廂月”一語，強調月光的皎潔，然後展示新的景象，天清如水，風淡露落一片盛開的杏花，在月光照映下明潔如同白雪。滿園素淡之香，隱寓空虛之感。以上純用白描，不飾華采，但一座花月樓台交相輝映的幽雅園林卻清晰可見。寫景是為了寫人。下闋要寫到的那位懷人念遠的閨中少婦，深藏在這座幽雅的園林之中，其風姿的秀美、心性的柔靜和心情的惆悵，也就可想而知了。給人一種見其景感其人的感覺。所以，上下闋之間看似互不相屬，實際上還是非常一致的。換拍寫少婦的愁思。她獨臥羅幃之中，心懷遠人，久不能寐。此時燃膏將盡，燈芯結花，室內光線越來越暗淡，室外則夜露已落，一切都這么沉寂，只有漏壺上的銅龍透過煙霧送來點點滴滴的漏聲。在愁人聽來，竟似聲聲哽咽。這裡並不直接寫人的神態，而是更深一層，借暗淡的燈光和哽咽的漏聲造成一種幽怨的意境 ，把人的愁苦表現得十分真切。“隔煙催漏金虬咽”一句，尤見移情想像的奇思。歇拍寫少婦的幽夢，又重疊前句末三字，突出燈光的昏暗，然後化用岑參《 春夢 》詩“枕上片時春夢中，行盡江南數千里”二語，表現少婦的迷離惝恍之情。人倦燈昏，始得暫眠片刻，夢魂忽到江南，境界頓覺開闊。然而所懷之人又在何處？夢中得相見否？作者卻不寫出來，讓讀者自去想像。這樣寫，比韋莊《木蘭花》歇拍直說“千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓”意思更含蓄，更意味深長。春閨懷遠是詞的傳統題材，前人所寫極多，但往往“采濫忽真”（《文心雕龍·情采》），過於濃華而缺少新意。此詞卻“純任自然，不假錘鍊 ”（《 蕙風詞話》），顯得淡朴清雅，沒有陳腐的富貴氣和脂粉氣。寫環境不事鏤金錯銀的雕繪，只把花月樓台的清淡景色自然地寫出來；寫人物不事愁紅慘綠的誇飾，只把長夜難眠的悽苦心情真實地寫出來 。一切都“不隔，不做作”（張《叢碧詞話 》），從而創造出一種天然的美。在情感的表現上，詞人亦能突破常規，獨闢蹊徑，即不作“ 斜倚銀屏無語，閒愁上翠眉”《定西番》一類的正面描寫 ，也不作“為君憔悴盡，百花時”（溫庭筠《南歌子》）一類的直接抒情，更不作“月分明，花淡薄，惹相思 ”《三字令》一類的多餘解說，卻借月幽花素的園林景色暗示她情懷的寂寞孤獨，借漏咽燈昏的環境氣氛烘托她心緒的淒涼愁苦，“側出其言，旁通其情，觸類以感，充類以盡”《復堂詞錄敘》，既新穎，又厚重
《秦樓月·樓陰缺》作者范成大簡介
范成大（1126-1193），字致能，號稱石湖居士。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人。南宋詩人。諡文穆。從江西派入手，後學習中、晚唐詩，繼承了白居易、王建、張籍等詩人新樂府的現實主義精神，終於自成一家。風格平易淺顯、清新嫵媚。詩題材廣泛，以反映農村社會生活內容的作品成就最高。他與楊萬里、陸游、尤袤合稱南宋“中興四大詩人”。