疏簾淡月·寓桂枝香秋思
[作者] 張輯 [朝代] 宋代
梧桐雨細。漸滴作秋聲，被風驚碎。潤逼衣篝，線裊蕙爐瀋水。悠悠歲月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫簫吟斷，素箋恨切，夜寒鴻起。
又何苦、淒涼客里。負草堂春綠，竹溪空翠。落葉西風，吹老幾番塵世。從前諳盡江湖味。聽商歌、歸興千里。露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐。
《疏簾淡月·寓桂枝香秋思》註釋
①衣篝：薰衣用的竹籠。②蕙爐：香爐。③諳：熟悉，知道。④商歌：悲涼低沉的歌。
《疏簾淡月·寓桂枝香秋思》賞析
這首詞情景交融 ，深切自然，將秋夜的相思苦，羈旅愁，傳神地勾畫了出來。詞境幽遠清雅。是張輯的代表作之一。前三句 ，先寫秋夕的風雨 。細雨飄灑在梧桐葉上，匯集到葉邊，一點一滴，滴向空階，滴向愁人的心上。這是詩詞中常見的情景。可是“被風驚碎”四字便使語意新警。被驚碎的是細雨？是秋聲？也許是風過雨停了？模糊的語義喚起了讀者的想像。獨宿孤館的倦客，在這寒夜 ，恐怕也嘗盡淒涼況味吧。“潤逼衣篝，線裊蕙爐沉水 ”，描寫的是室內的環境：薰籠上烘著潮潤的衣服，細細的煙氣從燒著沉水香的爐子煙中裊裊升起。兩句表面是景 ，實質是情 ，詞人孤寂的形象已在爐煙中隱現出來了。“悠悠”二句，是作者感慨之語。在春華秋實的季節里 ，詞人感悟到的 ，卻是韶華已逝，華年空度的落寞。一“醉”字，意味著借酒銷愁，而愁又是無法消除的，所以秋深一分 ，人的憔悴也加添一分了。兩句與上文一虛一實，互動寫來，尤其“一分秋、一分憔悴”，造語亦覺新穎，用意尤為沉厚。“紫簫”三句，意為簫聲已斷，歡事難再，客子更感孤獨；只好提起筆來寫封家信，心中充滿著深切的愁恨。“ 夜寒鴻起 ”，四字警煉，在寫景中有無限的怨意。“又何苦、淒涼客里。負草堂春綠，竹溪空翠”，自怨自艾 ，悔恨不已 。杜甫曾在成都浣花溪畔築草堂，李白也曾與孔巢父等在泰安徂徠山下的竹溪隱居。作者借前賢之事，言自己的心志，即嚮往這種閒適生活，因此也用“草堂 ”、“ 竹溪”借指他故鄉舊日游居之地；究竟為了什么 ，竟辜負了美景閒情 ，而終日在客途中僕僕風塵？下文隨即將筆一轉，“ 落葉西風，吹老幾番塵世 ？”與上片頭三名呼應 。無情的西風 ，年年如是到來，仿佛在催人老去！“吹老”句頗為新警，有兩重含義 ，一是時代變遷之悲 ，一是個人身世之感。西風幾度，人世間又發生了多少變遷？在這裡 ，詞人也許懷著更深刻的家國的痛思吧。“從前”二句，指多年來已嘗盡了流落天涯的滋味 ，如今聽到悲涼的商歌 ，便勾起懷歸之興。商音悽厲，與秋天肅殺之氣相應。詞中的商歌，有感秋之意。可是故里迢遙，欲歸不得 ，這怎能不令人“ 憔悴”、“恨切”呢？“千里 ”二字 ，含有多少難言的隱痛。“ 露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐 ”，這是全詞中最經意之筆。本詞在結構上頗具匠心。景與情互動寫來，虛實對照，前後呼應，有一波三折之妙。句與句之間，融合無間 。上下片首尾銜聯，全詞成為完整的統一體。特別是造語遣字別開生面，如“秋聲”“ 被風驚碎”，“線裊蕙爐”，“一分秋、一分憔悴”，“落葉西風，吹老幾番塵世”，看似平淡 ，實際上極為精煉，耐人回味。
《疏簾淡月·寓桂枝香秋思》作者張輯簡介
張輯（生卒年不詳）字宗瑞，鄱陽（今江西波陽）人。張輯有《沁園春》（今澤先生）詞，自序云：“矛頃游廬山，愛之，歸結屋馬蹄山中，以廬山書堂為扁，包日庵作記，見稱廬山道人，蓋援涪翁山谷例。黃叔豹謂矛居鄱，不應捨近求遠，為更多東澤。黃魯庵詩帖往來，於東澤下加以詩仙二字。近與馮可遷遇於京師，又能節文，號矛東仙，自是詩盟遂以為定號。有詞作《月上瓜洲·南徐多景樓作》等。