玉樓春·東風又作無情計
《玉樓春·東風又作無情計》賞析
賞析一
起首一句氣勢不凡，筆力沉重，著一“又”字，言東風無情，實則人有情，烘襯出內心的愁怨之深，此意直貫全篇。第二句的“艷粉嬌紅吹滿地”，正面描寫落花，“粉”是“艷”，“紅”是“嬌”，不僅描繪了花的色彩，而且寫出了花的艷麗嬌冶如人。著力寫花的美，也就更反襯出“吹滿地”的景象之慘，滿目繁華，轉瞬即逝，使人觸目驚心。“吹”字暗接“東風”，進一步寫東風的無情。上片歇拍兩句，上句詞意深厚，樓台高遠，簾影層深，是怕見春殘花落觸動愁腸，雖然較之近觀增加了幾分隱約朦朧，但花飛花謝仍然依稀可見，“不遮愁”三字十分生動、傳神。景既不能遮斷，愁自然油然而生。下句語淺而情深，紅稀綠暗的春殘景色“還似”去年一樣，“還似”二字，回應首句“又”字，申說花飛花謝的景象、春殘春去的愁情，不是今年才有，而是年年如此，情意倍加深厚，語氣愈益沉痛。過片表面上自責“錯管”，實際上寫有情，花落春去，人力無法挽回，惜春憐花，只能是徒然多事而已。當初不能通曉此理，每逢登臨遊春都為花落淚，現看來都屬多餘的感情浪費。表面上看似怨悔，實是感傷。結拍“兩句，化用崔敏童的”能向花前幾回醉，十千沽酒莫辭頻“（《宴城東莊》），轉寫今日此時，表面上自解自慰，說傷春惜花費淚無益，不如痛飲美酒，恣賞落花，語極曠達，實際上卻極為沉痛，較之惋惜更深一層。群花飛謝，還沒有委埋泥土、墜隨流水之前，”吹滿地“的”艷粉嬌紅“還可供人憐惜，然而這種景象轉瞬間即將消逝無蹤，又能夠看到幾次？更又能看得幾時！”臨軒一盞悲春酒，明日池塘是綠陰“韓偓《惜花》），”直須深“的連連呼喚中，蘊藏著無計留春、悲情難抑的痛苦，但這種感情卻故以問語相詰，就顯得十分宛轉。此二句明朗顯豁，曳頓挫，有一唱三嘆之妙。賞析二
起首一句氣勢不凡 ，筆力沉重，著一“又”字，言東風無情 ，實則人有情，烘襯出內心的愁怨之深，此意直貫全篇。第二句的“艷粉嬌紅吹滿地 ”，正面描寫落花，“粉”是“艷”，“紅”是“嬌”，不僅描繪了花的色彩，而且寫出了花的艷麗嬌冶如人。著力寫花的美，也就更反襯出“吹滿地”的景象之慘，滿目繁華，轉瞬即逝，使人觸目驚心 。“吹”字暗接“東風 ”，進一步寫東風的無情。上片歇拍兩句，上句詞意深厚，樓台高遠，簾影層深，是怕見春殘花落觸動愁腸，雖然較之近觀增加了幾分隱約朦朧，但花飛花謝仍然依稀可見 ，“不遮愁 ”三字十分生動、傳神。景既不能遮斷 ，愁自然油然而生。下句語淺而情深，紅稀綠暗的春殘景色“還似”去年一樣 ，“還似”二字，回應首句“又”字，申說花飛花謝的景象、春殘春去的愁情，不是今年才有，而是年年如此，情意倍加深厚，語氣愈益沉痛。過片表面上自責“錯管 ”，實際上寫有情，花落春去，人力無法挽回，惜春憐花，只能是徒然多事而已 。當初不能通曉此理，每逢登臨遊春都為花落淚，現在看來 ，都屬多餘的感情浪費。表面上看似怨悔，實是感傷。結拍“兩句，化用崔敏童的“能向花前幾回醉，十千沽酒莫辭頻”（《宴城東莊》），轉寫今日此時，表面上自解自慰，說傷春惜花費淚無益，不如痛飲美酒 ，恣賞落花，語極曠達，實際上卻極為沉痛，較之惋惜更深一層 。群花飛謝，在還沒有委埋泥土、墜隨流水之前 ，“吹滿地”的“艷粉嬌紅”還可供人憐惜，然而這種景象轉瞬間即將消逝無蹤，又能夠看到幾次？更又能看得幾時 ！“臨軒一盞悲春酒，明日池塘是綠陰 ”（韓偓《惜花》），在“直須深”的連連呼喚中，蘊藏著無計留春、悲情難抑的痛苦，但這種感情卻故以問語相詰，就顯得十分宛轉。此二句明朗顯豁，搖曳頓挫，有一唱三嘆之妙。《玉樓春·東風又作無情計》作者晏幾道簡介
晏幾道（1030-1106，一說1038—1110 ，一說1038-1112），男，漢族，字叔原，號小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏。《雪浪齋日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。”如《鷓鴣天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等等詞句，備受人們的讚賞。