玉樓春·西湖南北煙波闊
[作者] 歐陽修 [朝代] 宋代
西湖南北煙波闊。風裡絲簧聲韻咽。舞余裙帶綠雙垂，酒入香腮紅一抹。杯深不覺琉璃滑。貪看六么花十八。明朝車馬各西東，惆悵畫橋風與月。
《玉樓春·西湖南北煙波闊》賞析
本篇起二句以簡煉的筆觸，概括地寫出了西湖的廣闊與繁華。“煙波闊”，一筆渲染過去，背景很有氣派。“風裡絲簧聲韻咽”，則是渾括不流於纖弱的句子 ，使人想像到那廣闊的煙波中 ，迴蕩著絲簧之聲 ，當日西湖風光和一派繁華景象 ，便如在目前。三、四句承次句點到的絲簧之聲，具體寫歌舞。“舞余裙帶綠雙垂，酒入香腮紅一抹”，寫的不是絲簧高奏，而是舞后 。但從終於靜下來的“裙帶綠雙垂”之狀，可以想像此前“舞腰紅亂鏇”的翩翩之態；從“香腮紅一抹”的嬌艷，可以想像酒紅比那粉黛胭脂之紅更為好看，同時歌舞女子面容之白和幾乎不勝酒力，也得到了傳神的表現。換頭由上片點出的“酒”過渡而下，但描寫的角度轉移到了正在觀賞歌舞的人們的一邊。六么是一種琵琶舞曲 ，花十八屬於六么中的一疊 。因其包括花拍，與正拍相比，在表演上有更多的花樣與自由，也就格外迷人 。酒杯在手，連“琉璃滑”都感覺不到，為貪君歌舞而忘情之狀。這樣，轉入明朝，就跌宕得更有力了 。“明朝車馬各西東，惆悵畫橋風與月。”“明朝”不一定機械地指第二天，而是泛指日後或長或短的時間。隨著人事的變化，今天沉醉不覺者會有一天被車馬帶向遠方。那時，在異鄉，甚至在無可奈何的孤獨寂寞中，回首畫橋風月，該是何等惆悵。詞中關於西湖煙波、風裡絲簧和歌舞場面的描寫，似帶有欣賞的意味，而車馬東西，回首畫橋風月的惆悵，則表現出在無可奈何之中若有所失又若有所思的一種很複雜的情緒。歐詞在比較注意感情深度的同時，藝術表現上多數顯得很蘊藉，有一種雍容和婉的風度。本篇開頭兩句 ，大筆取景，於舒緩開闊中見出氣象，已經給全詞定下了從容不迫的基調。結尾二句，從內容和情調上看 ，是大轉折 ，大變化，但出語用“明朝”二字輕輕宕開去，沒有用力扳轉的痕跡，最後又收轉到“畫橋風月 ”。行文上從容承接，首尾相應，顯得和婉圓融，情緒上也表現了優柔不迫的容與之態。
《玉樓春·西湖南北煙波闊》作者歐陽修簡介
歐陽修（1007－1072），字永叔，號醉翁、六一居士，漢族，吉州永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，北宋文學家、史學家，且在政治上負有盛名。因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。諡號文忠，世稱歐陽文忠公。後人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍（三蘇）王安石、曾鞏被世人稱為“唐宋散文八大家”。歐陽修幼年喪父，在寡母撫育下讀書。宋仁宗天聖八年（1030年）中進士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交遊，以詩唱和。後入朝任館閣校勘，歐陽修因事遭貶，他指責諫官高若訥，被貶為夷陵縣令，轉乾德縣令，又復任館閣校勘，進集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學士、河北都轉運使，因事降知滁州，又知揚州、潁州、開封府，後以翰林學士知貢舉，拜樞密副使、參知政事、刑部尚書、兵部尚書等，以太子少師退歸，贈太子太師。歐陽修是北宋詩文革新運動的領袖，繼承並發展了韓愈的古文理論，主張文以明道，反對“棄百事不關於心”（《答吳充秀才書》），主張文以致用，反對“舍近取遠”（《與張秀才第二書》），強調文道結合，二者並重，提介平易自然之文，反對浮艷華靡的文風。其散文《朋黨論》、《與高司諫書》、《新五代史·伶官傳序》等政論、史論，或針砭時弊，或以古鑒今，其《醉翁亭記》、《秋聲賦》等抒情散文，或寄情山水，或借景抒情，平易流暢、委婉曲折。（概述圖片來源：）