齊天樂·蟬
[作者] 王沂孫 [朝代] 宋代
一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨。怪瑤珮流空，玉箏調柱。鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許。
銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度。餘音更苦。甚獨抱清高，頓成淒楚。謾想薰風，柳絲千萬縷。
《齊天樂·蟬》譯文
宮妃滿懷離恨，忿然魂斷，化作一隻衰蟬，年年都在庭院的綠蔭叢中哀嗚。它剛剛還在枝頭上嗚咽，不一會兒又飛到幽暗的密葉叢中嗚叫，一遍又一遍地將生死離別的愁緒向人深深傾訴。西窗外秋雨初歇，蟬兒驚動的聲音如玉佩在空中作響，又如玉箏調柱般美妙動聽。昔日的明鏡已經昏暗，容貌已經憔悴，可為何蟬翼還像從前那樣嬌美?金銅仙人鉛淚如洗，去國辭鄉，只可嘆她攜盤遠去，不能再貯藏清露以供哀蟬了。秋蟬病弱的雙翼驚恐清秋的到來，那枯槁的形骸在世上已滄桑歷盡，還能承擔起多少次斜陽的折磨?淒咽欲斷的啼叫更讓人覺得悲苦，可為什么她還欲獨自將哀怨的曲調吟唱，讓自己頓時承受這無盡的哀傷?而當此之時，她只能徒然追憶當年自己歡笑在薰風中，柳絲萬縷飄飛的美景。
《齊天樂·蟬》註釋
①“一襟”句：一襟：滿腔。宮魂斷：用齊後化蟬典。宮魂，即齊後之魂。②涼柯：秋天的樹枝。暗葉：濃暗的樹葉。③瑤佩：以玉聲喻蟬鳴聲美妙，下“玉箏”同。調：調整弦柱。④“鏡暗妝殘”二句：謂不修飾妝扮，為何還那么嬌美。魏文帝宮女莫瓊樹制蟬鬢，縹緲如蟬。嬌鬢：美鬢，借喻蟬翼的美麗。⑤銅仙：用漢武帝金銅仙人典。⑥枯形：指蟬蛻。⑦消得：經受的住⑧甚：正。清商：清商曲，古樂府之一種，曲調淒楚。⑨漫想：空想。薰風：南風，此指夏天。
《齊天樂·蟬》賞析
這首詞以蟬鳴為貫穿全詞的線索。作者把自己的抒情介乎其中，和蟬鳴相互感發生興的手法，使物我之間描寫角度不斷轉換，人蟬互為虛實的變化交錯描繪，從而產生一種意象之間的流動和跳躍，大大拓張了意蘊包容的空間。“綠槐千樹西窗悄，厭厭晝眠驚起。”寫出環境綠槐千樹，濃陰蔽戶，人也懨懨地懶在床上卻被陣陣蟬鳴驚醒。綠槐千樹，當夏令。“悄”點染幽謐氛圍。“晝眠驚起”情境轉變。這裡沒有直寫蟬，卻已虛托出蟬鳴的撩人驚心 。“驚”字表現出詞中人緣於某種特定的心境情懷對蟬鳴產生的強烈感受，為下面的借物寫情張本 。飲露身輕，吟風翅薄，半剪冰箋誰寄。描寫角度由人轉到蟬。“飲露身輕，吟風翅薄”，借蟬的形貌習性，象徵著對這些物性產生深切感受、強烈共鳴。“飲露”、“吟風”自娛的生活 ，自甘“身輕翅薄”不為時重的淡泊，固守高潔不群的節操，在詞人心中，引起強烈的共鳴這種情志在此時此世有誰能理解呢？“冰箋”意為潔白的信箋。由輕薄透明的蟬翼興發的想像，暗指高潔之質。“冰箋誰寄”，慨嘆欲寄無人的嘆問表達情懷無人理解。其中所蘊含的實際上是最使詞人感到悲哀的、不為故舊知已理解。表達的是“無人信高潔，誰為表予心”的沉痛慨嘆。蟬的形象，在傳統詩歌中和歷代士大夫心目中，歷來是高潔的象徵具有特定的文化原型意蘊。如虞世南曾詠淒涼倦耳蟬聲陣陣，令人悵觸；聲聲淒涼，不堪卒聽。故云“倦耳”，“淒涼”一語關蟬鳴之音和人之心境。因此 ，“ 漫重拂琴絲 ，怕尋冠珥 ”。琴聲與蟬有何關係 ？《後漢書·蔡邕傳》載，“吾心聳然，惟恐螳螂之失之也，此豈為殺心而形於聲者乎？”是彈琴者見螳螂捕蟬，而形諸琴。蔡邕這才明白，不是主人請他飲宴又要殺他 。“冠珥”是古代貴官冠上的飾物。詞中人根據蟬的感性特徵，感發的奇特曲折聯想。莫要再彈奏那捕蟬的琴音，怕去尋覓那貂蟬的冠珥。表達了詞人不願意再蹈危機，再履官場之意。“短夢深宮，向人獨自訴憔悴 。”不管人的感受如何，蟬鳴如故。綠萌如深宮，在這裡做著短夢。人生如夢，苦況堪與人說 。“憔悴”借人身心交困之病態，寫蟬之身體瘦小與聲音悲切，象徵意味極濃。與“ 綠槐千樹 ”、“西窗”和“厭厭晝眠驚起”遙遙挽合，虛托出人與蟬經歷、心態的曲折變化。蟬無休無止的哀鳴，表現了它對自己的末日的不可解脫的惶恐和悲哀，令人不堪卒聽，才會引起他“驚”心的強烈感受，這裡再次回應“驚”之詞眼。下面寫秋景秋意 ：“殘虹收盡過雨 ，晚來頻續，都是秋意”。“過雨”指時斷時續陣雨 。“殘虹收盡過雨”指夏秋之交，陰睛不定，秋雨斷續，黃昏雲收雨止。殘虹輝映，雨打落葉，秋意襲人。此處寫景，頗有特色。拋開自然時序，以殘虹“收盡 ”過雨 ，置 “晚”於“斷續”之前 ，賦予景物一種能動的意態，好一幅凋殘滿目、秋寒烘籠的秋意圖。“病葉難留，纖柯易老，空憶斜陽身世 。”寫夏秋時序變化。生物也隨之由榮變枯。詞人以環境的凋殘烘染物態人情。緊接三句，即寫蟬在這時序變易中的孤苦情態。“ 葉 ”“ 柯 ”是蟬的庇護之所。但已“病”，已“纖”矣 。而蟬的末日已臨 。面對此時，曾在夏日不斷鳴的蟬，也只能徒徒地追憶往昔繁盛日了 。 這時的淺吟低唱 ，也只能是給自己唱夕陽輓歌。詞人在這裡用蟬來表示人所處的社會環境和人的經歷。“窗明月碎 ”，“碎”字用得絕妙 ，月亮圓掛天空 。但月光卻被凋敝的樹打碎 。在殘葉疏枝的的間隙。零碎的月光穿過。窗前樹影搖曳，枯樹死蟬，景象慘然。寂靜中 ，似有寒蟬餘音飄來 。只有它的軀殼 ，還存在冷枝枯葉中 。詞中人由此不由自主地揣測 ，這不幸的又不為人理解的小生靈臨死前的情狀。“鬢影參差 、斷魂青鏡里。”哀蟬辭世定似滿懷怨苦魂化為蟬的女子，鬢影參差，形容憔悴。獨自面對青鏡，至死不變的節操無人理解，惟祈明鏡鑒之，魂斷而遺恨無盡也。逆向地化用齊後屍變為蟬的典事，與“短夢深”再次呼應。表達含蓄，近似深沉，有悲劇感。悲劇給人總是刻骨銘心的傷痛。詞人心中亦是如此。因為詞中人早有一懷相同的遺恨，因而他才會聞蟬心驚，引發“同是天涯淪落人”的相同感懷。詠物之法句有兩種 ：一種是抒情主體融合其中，與所詠之物相互感發生興，通過角度的轉換，表現起伏的感情；一種是抒情主體側身其外，隱於物後，通過時空的變化，展示情感的曲折發展。這首詞採用抒情主體入乎其內，與所詠之物相互感發生興的手法。
《齊天樂·蟬》作者王沂孫簡介
王沂孫，字聖與，號碧山、中仙、玉笥山人。會稽（今浙江紹興）人，年輩大約與張炎相仿，入元後曾任慶元路學正。有《花外集》，又名《碧山樂府》。