江神子·杏花村館酒旗風
[作者] 謝逸 [朝代] 宋代
杏花村館酒旗風。水溶溶。揚殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。
夕陽樓外晚煙籠。粉香融。淡眉峰。記得年時，相見畫屏中。只有關山今夜月，千里外，素光同。
《江神子·杏花村館酒旗風》譯文
杏花村館酒旗迎風。江水溶溶，落紅輕揚。野渡無人舟自橫，兩岸楊柳綠蔭濃。遙望江南山色遠，人影不見。惟有芳草連碧空。樓外夕陽晚煙籠。粉香四溢淡眉峰。記得去年，與你相見畫屏中。今夜關山萬千重，千里外，素光明月與君共。
《江神子·杏花村館酒旗風》註釋
①“江城子”：詞牌名也有稱《江神子》。②“杏花村館”：即杏花村驛館。據說位於湖北麻城岐亭鎮。“酒旗風”──使酒旗擺動的和風。③“溶溶”：指河水蕩漾、緩緩流動的樣子。颺：意為飛揚，此指飄散的樣子。“殘紅”：喻指凋殘的花。④“野渡”：村野渡口。⑤“望斷”：指一直望到看不見。⑥“人不見，草連空”：意為不見所懷念的故人，唯見草色接連到天際。⑦“晚煙籠”：指黃昏時煙氣籠罩的景象。⑧“融”：融合，勻融，勻合。此句另有解釋為：粉香融，是描寫景物中空氣之美；淡眉峰，是描寫煙氣籠罩遠山之美。愚不以為然，倒傾向理解為寫人。因為此句亦賓屬於後面的“記得”“相見”語句；其中既有倒置，又有省略，卻會意淺明。鍊句精湛如此，不遜神來之筆。⑨“年時”：此指“當年那時”。“畫屏中”，應指“如畫一般的景象中”，而非指樓上擺放的有畫圖題詩的屏風或屏障。⑩“關山”：據《苕溪漁隱叢話》後集卷三十三引《復齋漫錄》所云，應指黃州關山。⑪“素光”：此指皎潔清素的月光。
《江神子·杏花村館酒旗風》賞析
賞析一
詞的主題是懷人，於憶舊中抒寫相思之情。首先從空間著筆，展開一個立體空間境界。杏花村館的酒旗在微風中輕輕飄動，清清的流水，靜靜地淌著。花，已經謝了，春風吹過，捲起陣陣殘紅。這是暮春村野，也是作者所處的具體環境。這一切都顯示出“流水落花春去也”，在作者的心態上抹上了一層淡淡的惆悵色彩。杏花村與酒連在一起，出自杜牧《清明》“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”後來酒店多以杏花村為名。“野渡舟橫，楊柳綠陰濃。”“野渡”句用韋應物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”，“野渡舟橫”顯出了環境的淒幽荒涼。而一見到“楊柳綠陰濃”，又不免給詞人增添了一絲絲離愁。楊柳往往與離愁別恨聯在一起，楊柳成為了離別的象徵物。“樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。”吳文英《風入松·聽風聽雨過清明》）“綠陰濃”，也含有綠暗之意。清幽荒寂的野渡，象徵離愁別恨的楊柳，與上文所形成的淡淡的惆悵色彩是和諧一致的。這一切又為下文“望斷江南山色遠，人不見，草連空”的懷人悵別作了鋪墊，渲染了環境氛圍。經過上文渲染、鋪墊之後，“人不見”的“人”就不是憑空出現的了。“望斷江南山色遠，人不見，草連空。”謝逸是江西臨川人，也是江南人了。他一生雖工詩能文，卻科場不利，屢試不第，以布衣終老。這樣一位落拓文人，身在異鄉，心情悽苦，自不待言，遠望江南，青山隱隱，連綿無際，相思離別之情，油然而生。意中人遠在江南，可望而不可見，可見的惟有無窮無盡的春草，與天相接，延伸到無限遙遠的遠方。而春草又是容易引起離別相思的物象。《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”。“離恨恰如春草，更行更遠還生。”李煜《清平樂·別來春半》）詞人用了一個遠鏡頭，遠望春草連天，伊人缺不知在何處，心馳神往，離恨倍增。過片緊接上片，由望斷江南而人不見的相思之苦，自然轉入到回憶往事。“夕陽……畫屏中”五句全是回憶往事，由上片的從空間著筆轉入到下片的時間追憶。五句都是“記得”的內容，都應由“記得”領起。但“文似看山不喜平，”詞尤忌全用平鋪直敘，所以作者從回憶開始，馬上描繪形象，而不從敘事入手。在一個夕陽西下的美好時刻，樓外晚煙輕籠，在這漫馨旖旎的環境裡，一位絕色佳人出現了。融融脂粉，香氣宜人，淡淡眉峰，遠山凝翠。詞人不多作鋪敘筆法寫她的面容、體態，而採用以部分代整體的借代修辭法，只寫她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。較之盡情鋪敘，一覽無餘，更令人神往。這是很鮮明的形象，在詞人記憶的螢光屏上永遠不會消失。然後再用補寫辦法，補敘往事：“記得年時，相見畫屏中。”這說明上面的一切都發生在樓上的畫屏中。最後作者提出了一個問題：“相見以後是很快就離別了呢，還是共同生活了一段時間？”作者卻不再作任何說明。填詞也如繪畫，繪畫不能把整個紙面全部畫滿，什么都畫盡，而應該留下適當的空白，筆盡而意不盡。填詞也要留有空白，留有讓讀者想像的餘地。回憶至此，一筆頓住，將時間拉回到眼前，“只有關山今夜月，千里外，素光同。”回憶的風帆駛過之後，詞人不得不面對現實。關山迢遞，春草連天，遠望佳人，無由再見。詞人心想：只有今夜天上的一輪明月照著他鄉作客的我，也照著遠隔千里的她，我們只有共同向明月傾訴相思，讓我們通過明月交流心曲吧！“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。”（南朝宋謝莊《月賦》）“但願人長久，千里共嬋娟。”蘇軾《水調歌頭》）詞人此時的心境也許與此相似。謝逸著《溪堂詞》。毛子晉云：“溪堂小令，皆輕倩可人。”《詞苑叢談》稱其詞“標緻雋永。”此詞亦頗近之。此詞寫完之後，凡是住到這個房問的人，都反覆吟詠這首詞，並紛紛向驛卒索要筆墨紙張將其抄寫下來。驛卒覺得很麻煩，便偷偷用白粉將此詞塗抹掉，這才制止了人們的抄寫。可見，這首詞在當時是多么受人歡迎。賞析二
此詞抒寫了異地思鄉懷人的情懷。全詞風格清麗疏雋 ，寫景抒懷自然天成，寫得情意蕩漾 ，悽惻感人，似肺腑中流出。起首一句源於杜牧詩句：“借問酒家何處有 ，牧童遙指杏花村”（《清明 》）。時節在春暮夏初的時候，地點在野外村郊臨水的路邊。這時，映入眼帘的，首先是輕風中微微飄揚的酒旗。目光下視，才看到杏花村酒館。以下的寫景抒情，都從此生髮開去。接著兩個三字短句寫眼前景象 ：“水溶溶，颺殘紅 ”。一句寫水，一句寫風。溶溶，流動貌。碧波粼粼 ，是令人心清氣爽的美景 。可是後句便迥然不同了 ：“颺殘紅”。“紅”本已“殘”，何況又“颺”！此時見“殘紅”，詞人興起的思緒是傷春即逝的悲情。“野渡舟橫”用韋應物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫 ”。原詩雖寫景如畫，野趣盎然，但詩人的寥落之感 ，悠然可見。宋初的寇準把韋詩衍為兩句：“野水無人渡，孤舟盡日橫”，意境仍出一轍。總之，“ 野渡舟橫 ”四字，暗示“杏花村館”前的淒清冷落，給予詞人的感受，應與“颺殘紅”同。但接下去一句 ，“楊柳綠陰濃”情趣又迥異了：一灣江水，兩岸楊柳 ，綠葉成陰，遮蔽天日，別有一番幽美情趣。“水溶溶 ”以下四句，在這幅用淡墨掃出的畫圖中，前兩句是近景 ，後兩句是遠景；一、四句使人鼓舞，二、三句使人神傷；以景襯情，巧妙地透視出詞人感情上泛起的微波。至“ 望斷江南山色遠，人不見，草連空”幾句，詞中才正面顯現出人物來。江南山色，連綿無際，如何能望盡（“望斷”）呢？這個“遠”字，如王維寫終南山峰接連不斷 ：“連山接海隅”（《終南山》），也如杜甫寫泰山的綿亘曠遠 ：“齊魯青未了”（《望岳》）。山遠，路遙，所思之人，望而不見，所能望見的，只是“ 草連空”。這三個字，如秦觀的“天連哀草”意味。不過謝詞的三句是連成一氣的：所見者是山色煙雲，芳草樹木，一片大自然景色，所不見者是人！於是，詞人鋪敘直陳，把滿腔心事和盤托出了。過片三句寫“人不見”之後，詞人腦海中展現出樓外夕陽西下，不久，暮靄漸深，晚煙朦朧這樣一幅往日見貫的溫馨旖旎的畫面。在這充滿神奇色彩的環境裡 ，一位“ 晚妝初了”的美人出現了。詞人用借代手法，不正面寫人的丰姿神采，花容月貌，只聞到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡掃的蛾眉。這三句寫環境用實筆，寫人則虛中寓實，用側筆。接著，又回到眼前的現實中來 ，直述其事，加以補敘：“記得年時 ，相見畫屏中。”粉香眉淡，那是在去年，是相見在畫屏中的時候 。這五句都是記敘往事。“夕陽”三句之意境重現腦際 ，空靈超脫，而“記得”兩句，則完全是寫實之筆。既見清空，又復質實，虛實方可相生。最後以感嘆作結 ：“只有關山今夜月 ，千里外，素光同 ”。萬水千山，芳草連天，“人不見”，是肯定的了。人在陷入難以解脫的苦悶中時，常常會作自我慰藉 ，強求解脫 。這個結尾便是。南朝宋謝莊《月賦 》云：“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風嘆兮將焉歇 ，川路長兮不可越。”此詞末韻雖只化用其中一句，實亦包孕全部四句之意。以此收尾，稱得上是“ 如泉流歸海 ，迴環通首源流，有盡而不盡之意”（江順詒《詞學集成•法》）的一個較好的結尾。傳說，作者過黃州關山杏花村館驛時，曾題此詞於壁 ，觀者如雲。可見此詞名重於當時。究其妙處，合用清麗疏雋四個字。《江神子·杏花村館酒旗風》作者謝逸簡介
謝逸（1068-1113，一說1010-1113）字無逸，號溪堂。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人。北宋文學家，江西詩派二十五法嗣之一。