定風波·自春來
《定風波·自春來》譯文
自入春以來，見到那綠葉紅花也像是帶著愁苦，我這一寸芳心越顯得百無聊賴。太陽已經升到了樹梢，黃鶯開始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁著錦被沒有起來。細嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿頭的秀髮低垂散亂，終日裡心灰意懶，沒心情對鏡梳妝。真無奈，可恨那薄情郎自從去後，竟連一封書信也沒有寄回來。早知如此，悔當初沒有把他的寶馬鎖起來。真該把他留在家裡，只讓他與筆墨為伍，讓他吟作詞，寸步不離開。我也不必躲躲閃閃，整日裡與他相伴，手拿著針線與他相倚相挨。有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。
《定風波·自春來》註釋
①是事可可：對什么事情都不在意，無興趣。一切事全含糊過去。可可：無關緊要；不在意。 ②暖酥：極言女子肌膚之好。③膩云：代指女子的頭髮。嚲（duǒ）：下垂貌。④無那：無奈。⑤恁么：這么。⑥雞窗：指書窗或書房。語出《幽明錄》：“晉兗州刺史沛國宋處宗嘗得一長鳴雞，愛養甚至，恆籠著窗間。雞遂作人語，與處宗談論極有言智，終日不輟。處宗因此言巧大進。”（《藝文類聚·鳥部》卷九十一引）。⑦蠻箋象管：紙和筆。蠻箋：古時四川所產的彩色箋紙。象管：即象牙做的筆管。⑧鎮：常。⑨和：允諾。
《定風波·自春來》賞析
這首詞以代言體的形式，為不幸的歌妓似訴內心的痛苦，字裡行間流露出作者對歌妓的深憐痛惜，這在“萬般皆下品，惟有讀書高”的封建社會是不為正統文人所認同的。相傳柳永曾去拜訪晏殊，晏殊就以這首詞中“針線閒拈伴伊坐”相戲，足見兩者藝術趣味之迥異。這首《定風波》表現的是被情人拋棄者的一腔閨怨。詞從春來寫起；“自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。”自從春天回來之後，他卻一直杳無音訊。因此，桃紅柳綠，盡變為傷心觸目之色，即“慘綠愁紅”；一顆芳心，整日價竟無處可以安放。“是事可可”意思是事事都平淡乏味。儘管窗外已是紅日高照、韶景如畫，可她卻只管懶壓繡被、不思起床。“日上花梢，鶯穿柳帶”之美景反襯出“猶壓香衾臥”的慘愁。長久以來不事打扮、不加保養，相思的苦惱，已弄得她形容憔悴，“暖酥”皮膚為之消損，“膩雲”頭髮為之蓬鬆，可她卻絲毫不想稍作梳理，只是憤憤然地喃喃自語：“無可奈何！恨薄情郎一去，音書無個。”接下來，詞人讓這位抒情女主人公站出來直抒胸臆：早知這樣，真應該當初就把他留在身旁。在我倆那間書房兼閨房的一室之中，他自鋪紙寫字、念他的功課，我則手拈著針線，閒來陪他說話，這種樂趣該有多濃、多美，那就不會象現在這樣，一天天地把青春年少的光陰白白地虛度！詞的上闋重在以景襯情，描寫人物的外在表現。下闋則深入到理想情趣。主人公的理想就是讓心上人安安穩穩地吟詩誦書，自己在一旁溫存相伴，過一份靜謐、溫馨的正常人的生活。然而現實卻是冷酸無情的，多少個被情郎拋棄的青年女子在無邊的苦海中虛度著大好的青春年華。柳永在這首詞中代她們發出了心中的呼聲：“和我，免使年少、光陰虛過。”從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識。市民階層是伴隨著商業經濟的發展而壯大起來的一支新興力量。它較少封建思想的羈縻，也比較敢於反抗封建禮教的壓迫。在“男女授授不親”的封建時代，它表現出一種新的思想面貌，反映在文人詞里，就形成了《定風波》中這位女性的聲口：“鎮相隨，莫拋躲，針線閒拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過”。在她看來，青春年少，男恩女愛，才是人間最可寶貴的，至於什么功名富貴、仕途經濟，統統都是可有可無的。這裡所顯露出來的生活理想和生活願望，在晏殊等正統士大夫文人看來，自然是“俗不可耐”和“離經叛道”的，但是其中卻顯露了某些新的時代契機。對於當時的市民民眾來說，也唯有這種毫不掩飾的熱切戀情，才是他們倍感親切的東西。因而，這種既帶有些俗氣卻又十分真誠的感情內容的詞作雖得不到正統文人的認同，卻能在市井間不徑而走，以至達到凡有井水飲處皆能誦歌的地齒。從藝術上看，這首詞是對傳統詞風的一種俗化。在柳永以前，詞壇基本是小令的天下，它要求含蓄、文雅。到了柳永，他創製了大量的慢詞長調，鋪敘展衍，備足無餘。柳詞所寫的一對青年男女，實際上是屬於市民階層中的“才子佳人”，是功名未就的柳永自己和他在青樓中的戀人的化身。所以，為了要表現這樣的生活和心態，柳詞就採用一種從俗的風格和從俗的語言。為表現一位青樓歌女的情感，這首詞就採用了民間詞所常用的代言體寫法和任情放露的風格，以及那種似雅而實俗的語言。詞的上片，用富有刺激性的字面，例如“慘綠愁紅”，盡情地渲染了環境氣氛；再用濃艷的詞筆，如“暖酥消，膩雲嚲”之類，描繪了人物的外貌形態；接下來便直接點明她那無聊寂寞的心境即“終日厭厭”。以下直到下片終結，則轉入第一人稱的自述。那一連串的快語快談，那一疊疊的綺語、痴語，其中又夾著許多口語、俚語，就把這個人物的心理寫得活靈活現、躍然紙上。她那香艷而放肆的神態，真摯而發露的情思，使人讀後如聞其聲，如見其形。綜觀全詞，不難看出柳永的這首詞典型地體現了市民價層那種“以真為美”、“以俗為美”的文學趣味。它不講求含蓄、文雅，只求暢快淋漓、一瀉無餘地發泄和表露自己的真實情感。柳永的這種文學追求和他的生活經歷密切相關。宦場失意後落魄文人和知書識文的風塵女子極易產生共鳴，這首詞就是這種共鳴的產物。難怪元曲大家關漢卿會據此把柳詞擺上舞台，用另一種方式傳唱這種非正統的精神。
《定風波·自春來》相關內容
藝術特色作者：佚名 這是一首寫愛情的詞篇，具有鮮明的民間風味，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個少婦（或妓女）的口吻，抒寫她同戀人分別後的相思之情，...
《定風波·自春來》作者柳永簡介
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等。