錦堂春·林鐘商
[作者] 柳永 [朝代] 宋代
墜髻慵梳，愁蛾懶畫，心緒是事闌珊。覺新來憔悴，金縷衣寬。認得這疏狂意下，向人誚譬如閒。把芳容整頓，恁地輕孤，爭忍心安。
依前過了舊約，甚當初賺我，偷翦雲鬟。幾時得歸來，香閣深關。待伊要、尤雲殢雨，纏繡衾、不與同歡。侭更深、款款問伊，今後敢更無端。
《錦堂春·林鐘商》賞析
賞析一
這是一首閨怨詞，主人公是一位對情人愛極又恨極的歌妓。詞一開篇，“墜髻慵梳，愁蛾懶畫”一組四字對偶句，直接表現這位婦女的精神狀態，髮髻已鬆散了，而她卻“慵梳”；娥眉已經含愁不展了，而又“懶畫”司馬遷在《 報任安書 》中說“士為知己者死，女為悅己者容”，女主人公沒有心情梳妝打扮，似乎是與“悅己者”有關。“心緒是事闌珊”是對前面的一個總結，描述她心緒不佳，消沉倦怠，任何事情都無心去做了。這三句由外到內，女主人公的行為源於心緒不佳，從而揭示了女主人公的心理狀態。凡事都打不起精神來做，不只梳妝打扮是如此。內里意興闌珊，外則面容憔悴了，身體消瘦了。“金縷衣寬”，衣裳變得寬大了，便是身體瘦下去了的證據。古人每以衣頻寬松表示身體消瘦柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》詞也有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”之句。以上幾句塑造了一個神情憔悴、心緒煩亂的女性形象，在寫法上沿襲了唐五代以來對懶美人的類型化描寫，與溫庭筠筆下的“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”（《菩薩蠻·小山重疊金明滅》）很相似。但接下來的兩句，就衝出了類型化的窠臼，成為“這一個”女子所獨有的自白。“認得這疏狂意下，向人誚譬如閒。”想來那輕狂的浪子一定又在外面若無其事地同別人調笑取樂，早把我丟在腦後了。女主人公之所以無心梳妝，消瘦憔悴，都是因為“疏狂”的他。“認得”表明她非常了解這個負心人風流輕狂的性情，也暗示了他如此這般也不是第一次了。用“這”字領出，有表意的功能，甚至起著強化的作用。這個“人”字是女子自呼口吻，用來表達女子怨恨的心情。至此，作者將抒情主人公思念怨恨的對象點明了，對方對自己的態度也已明了。市民婦女比較注重現實的個人利益，不願聽人擺布自己的命運。所以，詞中的女子並不因這個“疏狂”的年青人，而長久地沉溺憂傷之中。她要進行抗爭，甚至可以採取各種報復行動。“把芳容整頓”，這是她不甘向命運屈服的第一步。這句與開篇二句照應。由“芳容”一詞可知，女主人公對自己的容貌還是很有自信的。“恁地輕孤，爭忍心安”，這是上片詞意的小結，預示著她將要發泄一腔不平的怨恨。至此，上片在女主人公決心振作起來的時候結束了，這也暗示了下片詞意發展的線索。過片補敘浪子違約不歸，騙取了她的忠貞，把怨憤之情推向了頂點。“依前過了舊約”，他又像從前一樣背盟失約，逾期不歸。“依前”說明他已不是第一次不信守諾言了。“甚當初賺我，偷剪雲鬟”，古代男女相別之時，有訂立盟約，女子剪髮以贈的習俗。贈發的意義是為了讓男子見發如見人，另外還有以發纏住男子之心的神秘寓意。惱恨之下，她盤算著他有一天歸來，要設法收拾教訓他。她的懲罰辦法有三個步驟：第一步：“幾時得歸來，香閣深關”，等到他回來的時候，將閨房的門緊緊關住，不讓他進來。第二步：“待伊要、尤雲殢雨，纏繡衾、不與同歡”，不讓他進被窩，對他的要求不理不睬，以此逼使和要挾對方反省和屈服。第三步：“盡更深、款款問伊，今後敢更無端。”她聽任時間僵持中過去，等待到更鼓已深，也就是半夜的時候，才嚴肅地從頭到尾、有條有理慢慢數落他的疏狂，要他悔過認錯，還要保證此後不能再無賴爽約。這些都是女主人公愛恨交錯、充滿希望和快樂的想像，貼切人物心理性格，其描寫的情景如同上演了一出夫妻之間鬥氣的輕喜劇。至此，全詞嘎然而止，至於這女子是否會或怎么樣實施她心中計畫，詞中不再多言。這首詞用代言體，摹寫女主人公的心理活動，細節刻畫一氣呵成，將她因愛深而恨極的情狀寫得淋漓盡致，聲口畢肖。在這首詞中，柳永塑造了一位與傳統文人詞中的女性迥異其趣的市井女子形象，她潑辣、自強、有手段、敢抗爭。詞的格調雖說不上有多高，但情真味濃，絲毫不涉俗套。由此詞亦可看出柳永對風塵女子的了解和賞愛。[2] 柳永在這裡刻意用俗語寫俗事，目的就是為了給“俗人”看。語言上，他主要用淺近的白話，甚至市井俗語，如“是事”，“認得”、“誚”、“恁地”、“爭”、“賺”、“無端”等表現力很強的通俗文學語言。結構上，他主要採用市民所喜聞樂見的淺型結構方式，有細節、有情節，能夠緊緊抓住讀者。賞析二
這首《 錦堂春 》是柳永所創作的一首典型的俗詞，詞中以代言體的方式塑造了一位潑辣、傲氣、不拘禮法的市井女性。詞人通過細緻的心理描寫，聲情畢尚地刻畫了這樣一個人物形象，表達了他對市民意識的認同。這也是柳永所以能贏得廣大市民讀者的一個重要原因。“墜髻慵梳，愁蛾懶畫”一組四字對偶句，直接表現這位婦女的精神狀態。“墜髻”，表示髮髻已松欲散了，而她“慵梳”；“蛾”即蛾眉，指婦女修長彎曲的眉，已經含愁不展了，而又“懶畫”，加位寫出她的情緒不佳。“心緒是事闌珊”，是對她意緒的總結。“是事”，猶雲事事、凡事，“闌珊”是近乎消失的狀態。凡事都打不起精神來做，不只梳妝打扮是如此。內里意興闌珊，外在則面容憔悴了，身體消瘦了。“金縷衣寬”，衣裳變得寬大了，便是身體瘦下去了的證據。古人每以衣頻寬松表示身體消瘦，柳永《鳳棲語》詞也有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”之句。她之所以憔悴消瘦，是因“疏狂”的年青人引起的：“認得這疏狂意下，向人誚譬如閒。”“疏狂”，即風流浮浪之意。用“這”字領出，則此兩字又變成指稱這種人物 。“意下向人誚譬如閒”，直解就是“心裡對我直是視若等閒”。“誚”，猶渾也，直也。這個“人”字是女子自呼口吻，用來表達女子怨恨的心情。至此，作者將抒情主人公思念怨恨的對象點明了，對方對自己的態度也已明了。市民婦女比較注重現實的個人利益，不願聽人擺布自己的命運 。所以 ，詞中的女子並不因這個“疏狂”的年青人，而長久地沉溺在憂傷之中。她要進行抗爭，甚至可以採取各種報復行動。“把芳容整頓”，這是她不甘向命運屈服的第一步。“芳容”即自己的美貌 ，句意是她又感到很自信，於是重新振作精神，克服慵懶情緒 ，梳妝打扮起來 。這與起首兩句相照應 。“恁地輕孤 ，爭忍心安”！說如果因為這點事情，就弄得形容憔悴，輕易辜負了自己的青春，怎能心安。這是上闋詞意的小結，預示著她將要發泄一腔不平的怨恨。追思往事，使她內心不安和氣憤難平的是：“依前過了舊約 ，甚當初賺我，偷剪雲鬟。”“依前”，象從前一樣。“雲鬟”，如烏雲似的頭髮。古代男女相別之時，有訂立盟約，女子剪髮以贈的習俗。贈發的意義是為了讓男子見發如見人，另外還有以發纏住男子之心的神秘寓意。這句的意思是，詞中抒情女主人公現在怨恨“疏狂”的人竟又象從前一樣過了相約的歸期。這疏忽大意不止一次了。既然他失約而不遵守諾言，為何當初又騙取她剪下一綹秀髮為贈呢？說明他確實“ 疏狂 ”之甚，竟把盟約忘卻或當作兒戲了。惱恨之下，她盤算著他有一天歸來，要設法收拾教訓他。第一要“香閣深關”，不讓他進繡房。如果他進房了，就“待伊要、尤雲殢雨，纏繡衾、不與同歡 ”，不讓他進被窩 。以此逼使和要挾對方反省和屈服。接下來愈發充分表現了這位市井女性的潑辣性格：“盡更深、款款問伊，今後敢更無端。”她聽任時間在僵持中過去 ，等待到更鼓已深，即是半夜了，才嚴肅地從頭到尾、有條有理慢慢數落他的疏狂，要他悔過認錯 ，還要保證今後不能再無賴爽約。至此，全詞嘎然而止，至於這女子是否會或怎么樣實施她心中計畫，詞中不再多言，留下供人想像的餘地。這首詞最突出的特點就是“俗”，也就是說，柳永在這裡刻意用俗語寫俗事 ，目的就是為了給“ 俗人”看。在語言上，他主要用淺近的白話，甚至市井俗語，如“是事”，“認得”、“誚”、“恁地”、“爭”、“賺”、“無端”等表現力很強的通俗文學語言。在結構上，他主要採用市民所喜聞樂見的淺型結構方式，有細節、有情節，能夠緊緊抓住讀者。作者巧妙地抓住抒情女主人公在梳妝瞬間的心理流程，用內心獨白的方式 ，展現了她極其複雜的內心活動，詞意集中凝鍊，頗能打動人心。《錦堂春·林鐘商》作者柳永簡介
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等。