婆羅門令（雙調）
[作者] 柳永 [朝代] 宋代
昨宵里、恁和衣睡。今宵里、又恁和衣睡。小飲歸來，初更過、醺醺醉。中夜後、何事還驚起。霜天冷，風細細。觸疏窗、閃閃燈搖曳。
空床展轉重追想，雲雨夢、任欹枕難繼。寸心萬緒，咫尺千里。好景良天，彼此空有相憐意。未有相憐計。
《婆羅門令（雙調）》賞析
此詞通過描寫羈旅者中宵酒醒的情景，抒寫了他的離愁和他對情人的相思。全詞通篇寫中宵夢醒情景，卻從睡前、睡夢、醒後幾方面敘來 ，有倒插 、有伏筆、有補筆，前後照應；從一已相思寫起，而以彼此相思作結，寫得飛揚靈動，層次清晰，清新質樸，凝鍊生動。開頭二句從“今宵”聯繫到“昨宵”，說昨夜是這樣和衣而睡，今夜又這樣和衣而睡。連寫兩夜，而景況如一。從羈旅生活中選擇“和衣睡”這樣一個典型的細節，就寫盡了遊子苦辛和孤眠滋味。兩句純用口語，幾乎逐字重複，於次句著一“又”字，傳達出一種因生活單調膩味而極不耐煩的情緒。以下三句倒插，寫入睡之前，先喝過一陣悶酒。“小飲”，可見未盡興 ，因為客中獨酌毫無意趣可言 。但一飲飲到“初更過”，又可見有許多愁悶待酒消遣，獨飲雖無意興，仍是醉醺醺歸來。“醺醺醉”三字，既承上說明了何以和衣而睡的原因，又為下面寫追尋夢境伏筆。“ 何事還驚起”用設問的語氣，便加強了表情作用，使讀者感到夢醒人的滿腔幽怨 。“霜天冷，風細細”是其膚覺感受；“閃閃燈搖曳”則是其視覺感受。上片寫孤眠驚夢的情事，語極渾成，造境淒清。過片撇開景語，繼驚夢寫孤眠寂寞的心情。主人公此時展轉反側不能成眠，想要重溫舊夢，而不復可得 。“重追想”三字對上片所略過的情事作了補充，原來在醉歸後短暫的一覺中，他曾做上一個好夢，與情人同衾共枕、備極歡洽。此處作者用反襯手法，夢越好 ，越顯得夢醒後的可悲 。相思情切與好夢難繼成了尖銳的矛盾。緊接兩個對句就極寫這種複雜的心緒 ，每一句中又有強烈對比 ：“寸心”對“萬緒”寫出其感情負荷之沉重難堪；“咫尺”對“千里”則表現出夢見而醒失之的無限惆悵。此下一氣蟬聯，謂彼此天各一方，空懷相思之情而無計相就，辜負如此良宵。所謂“好景良天”，也就是“良辰美景虛設”之省言。“彼此”二字讀斷，更能產生“人成各，今非昨”的意味。全詞至此，由寫一已的相思而牽連到對方同樣難堪的處境，意蘊便更深入一層。“空有相憐意，未有相憐計”兩句意思對照，但只更換首尾二字，且於尾字用韻。由於數字相同，則更換的字特別是作韻腳的末一字大為突出，“有意”、“無計”的內心矛盾由此得到強調 。結尾巧用重複修辭的手法，前後照應，層次豐富，而意境渾然，頗耐人尋味。
《婆羅門令（雙調）》作者柳永簡介
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等。