《更漏子·柳絲長》譯文
柳絲柔長春雨霏霏，花叢外漏聲不斷傳向遠方。塞雁向南歸去令人驚心，雜亂的城鳥尋覓著棲巢，望著畫屏上對對金鷓鴣令人格外傷感。薄薄的香霧透入簾幕之中，美麗的樓閣池榭啊再無人一起觀賞。繡簾低垂獨自背著垂淚的紅色蠟燭，長夢不斷遠方親人啊可知道我的衷腸？
《更漏子·柳絲長》註釋
1、更漏：古人用銅壺滴漏來計時，將一夜分為五更。2、子：曲子的簡稱。3、漏聲：指報更報點之聲。4、迢遞（tiáo dì）：遙遠。5、塞雁：北雁，春來北飛。6、城烏：城頭上的烏鴉。7、畫屏：有圖飾品的屏風，為女主人公居室中的擺設。8、金鷓鴣（zhè gū）：金線繡成的鷓鴣，可能繡在屏風上，也可能是繡在衣服上的。9、薄：通“迫”，逼來。10、惆悵（chóu chàng）：失意、煩惱。11、謝家池閣：豪華的宅院，這星即指女主人公的住處。謝氏為南朝望族，居處多有池閣之勝。後來便成為一共名。韋莊歸國遙詞中有“日落謝家池閣”句。12、紅燭背：背向紅燭；一說以物遮住紅燭，使其光線不向人直射。
《更漏子·柳絲長》賞析
賞析一
這首詞是一首抒寫女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫女子春夜難眠的情狀。作者由景寫起，以動寓靜。柳絲亦如情絲，細雨亦濕心田，如此長夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕。“驚”“起”雁、烏，更驚起獨守空房的相思女子。寂寞中聽更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫屏上的鳥都已被驚起，女子的朦朧情態一掃而空，惆悵更重。上片寫景似乎單純，但處處都可見情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫情懷做了極好的鋪墊。詞的下片直接寫人，以靜寓動。香霧雖薄卻能透過重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅之還來。過片三句寫盡了閨中女兒悵惘寂寞的心思。最後三句說，任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢，只是夢裡有君君不知啊！下片寫人兼寫境，以女子的心境來寫女子的環境，實際上暗中寫出了“君”的無情和冷漠，由“君”的“不知”更寫出了女子的“惆悵”和悽苦，是以情視景、以景見意的寫法，委婉含蓄。全詞動中有靜、靜中寓動，動靜相生，虛實結合，以女子的情態反映相思之情的無奈和愁苦，語輕意重，言簡情深，含蓄蘊藉，曲致動人，是婉約詞的風格胡仔《苕溪漁隱叢話》：庭筠工於造語，極為綺靡，《花間集》可見矣。《更漏子》一首尤佳。胡元任云：庭筠工於造語，極為奇麗，此詞尤佳。《花間集評註》引尤侗云：飛卿《玉樓春》、《更漏子》，最為擅長之作。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：《更漏子》與《菩薩蠻》同意。“夢長君不知”即《菩薩蠻》之“心事竟誰知”、“此情誰得知”也。前半詞意以鳥為喻，即引起後半之意。塞雁、城烏，俱為驚起，而畫屏上之鷓鴣，仍漠然無知，猶簾垂燭背，耐盡淒涼，而君不知也。陳廷焯《白雨齋詞話》：“驚塞雁”三句，此言苦者自苦，樂者自樂。賞析二
此詞一題溫庭筠作。花間風格明顯。若為李詞，當屬前期作品。 這是一首春閨詞。 上片寫春夜的環境。柳絲細長如情絲般柔長，霏微春雨潤綠了柳絲，也滋潤了女主人公春天的情懷。如此春夜難以入睡，偏又聽到花外傳來連綿不絕的更漏之聲，漸行漸遠，更顯春夜寂靜。漏聲驚起了邊塞的大雁，城中的寒鴉。實則驚動的，是閨房中相思的女子，大概也有身在邊塞的，她思念的人。但是，塞雁，城烏可以驚飛，而畫屏上金線繡的鷓鴣，卻無法起飛，如同春閨中的女主人公，只能在閨房中思念情郎，卻無法去見他。 下片寫春思之人。薄薄的香霧，還是能透過重重層層的簾幕，正如女主人公那淡淡相思的惆悵，卻能縈繞心頭，揮之不去。紅燭已經燃盡了，夜已過了大半。她垂下簾帷，想把漏聲薄霧，以及如薄霧般難以排遣的相思，都擋在外面，不聽也不看了。不料卻依然相思入夢。只是她夢中的人，並不知道她的思念。此詞的特點，是動靜結合，有畫有聲。柳絲，春花是視覺。雨聲，漏聲是聽覺。視覺和聽覺，共同構建了這個寂寞難眠的春夜。塞雁，城烏為動態，而繡屏上的金色鷓鴣，雖華麗，卻是靜態的，無法飛動。猶如獨守空閨的女主人公。一動一靜的反差，更襯托出了女子的寂寞惆悵和無可奈何。《更漏子·柳絲長》作者溫庭筠簡介
溫庭筠（yún），又做溫庭雲（約812—866）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，漢族，太原祁縣（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，穠艷精緻，內容多寫閨情。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，並稱“溫韋”。存詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。