浪淘沙·寶押繡簾斜
[作者] 李萊老 [朝代] 宋代
寶押繡簾斜。鶯燕誰家。銀箏初試合琵琶。柳色春羅裁袖小，雙戴桃花。芳草滿天涯。流水韶華。晚風楊柳綠交加。閒倚闌乾無藉在，數盡歸鴉。
《浪淘沙·寶押繡簾斜》賞析
李萊老的這首《浪淘沙 》，從內容上看，其上半闋顯然受了溫庭筠婉約詞的影響。下半闋則比較直露地表達了自己的情思。讀來深有言外之致的感覺。與內容表達的含蓄深邃相一致，這闋詞在人物形象的塑造上，也大多不用正面塗抹。詞中人物的特點，主要有兩個：一是多情，一是善良美麗。集中反映主人公多情的詞句，除了“雙戴桃花”和“數盡歸鴉”之外，還可以挑出“銀箏初試合琵琶”、“流水韶華”、“閒倚闌乾無藉在”等。不過，要從這些詞句中確切看出主人公的豐富感情來，那還是要下一番品味的功夫的。比如，之所以說“銀箏初試合琵琶”與感情有關，就是因為在這種境況下弄箏鼓琴，實際上是用樂曲寄託她不盡的哀思 。至於女主人公的心靈與容貌，詞中表現得更為深邃。只有在對下列各句的仔細揣摸中 ，才有可能真正接近作者的用心。“柳色春羅裁袖小，雙戴桃花”寫打扮，服飾與梳妝這樣入時，自然是與人的嬌美靈秀分不開的 。“銀箏初試合琵琶”一句透露了詞中人物對藝術的精通，要是沒有秀美聰慧的心靈，這一點是萬萬辦不到的。此外，主人公看見天涯芳草 ，便有感於“流水韶華”，從而面對晚風楊柳 ，又有“閒倚闌乾無藉在 ”（即無聊賴）的淒楚，都些都說明她是一個通靈俊秀的美貌女子。在情調的安排上，這首詞前半闋近乎穠艷，後半闋則較為淡遠，這都是由主題的表達所決定的。在上半闋中 ，詞用“寶押”（押，鎮簾之物）、“繡簾”描寫豪華的居處 ，用“鶯燕誰家 ”寫優雅的環境，用“銀箏初試合琵琶”寫高雅的精神生活，用“柳色春羅裁袖小，雙戴桃花”寫精心的妝梳打扮。這樣，越是把主人公的生活描寫得榮耀富貴，便越突出了她心靈的唯一缺憾 ——愛人久旅不歸 。因此，她戴花必“雙 ”，裁春衫一定要適時，這又都是她盼歸心理的反映 。而求侶覓雙的鶯燕卻更叫她空添惆悵 ，那么“銀箏”“琵琶”上的曲子 ，當然在訴說她的苦悶心思了。到了下半闋，作者有意改變了字面的色彩。在這裡，“芳草天涯”是淒迷孤獨的，“晚風楊柳綠交加”是淡寞晦暗的，“歸鴉”是寂寞的，而“流水韶華”的感嘆 ，“閒倚闌乾”的情態，“數盡歸鴉”的行為，又都是十分荒涼悲苦的。如果說，上半闋的艷麗是對主人公情緒的反襯的話，那么下半闋的暗淡，就正是主人公心理的真實寫照了。
《浪淘沙·寶押繡簾斜》作者李萊老簡介
李萊老（約公元1260年前後在世），字周隱（詞綜作字逛翁。此從絕妙好詞），號秋崖，里居及生卒年均不詳，約宋理宗景定初前後在世。他大約是李彭老的兄弟。亦工詞，與周密時相唱酬。鹹淳六年（公元1270年）知嚴州。詞與李彭老合為《龜溪二隱集》。