蝶戀花·小雨初晴回晚照
《蝶戀花·小雨初晴回晚照》譯文
小雨初停雲消散，夕陽照庭院。金碧樓台，芙蓉池中倒影現。微風習習，楊柳亦依依。無數嫩荷尖尖角，好似翠鈿。如此園林，風景無限美。流浪歸來，沒了心情去賞欣。獨自坐到天黃昏，悄悄庭院無一人。惆悵悽苦心煩悶，更添顏老人憔悴。
《蝶戀花·小雨初晴回晚照》註釋
蝶戀花：詞牌名。 唐教坊曲名《鵲踏枝》，後用為詞牌，改名為《蝶戀花》，取義於南朝梁元帝 “翻階蛺蝶戀花情”句。雙調六十字，仄韻。晚照：夕陽的餘暉；夕陽。金翠：金黃、翠綠之色。芙蓉：荷花的別名。裊裊（niǎo）：纖長柔美的樣子。朱顏：紅潤美好的容顏。
《蝶戀花·小雨初晴回晚照》賞析
賞析一
王詵字嚴卿，開封人，約與蘇軾等同時。官做得很大，曾任左衛將軍、駙馬都尉。但在1079年（元豐二年），曾坐罪，責授昭化軍節度行軍司馬，均州安置，移潁州安置，直到1086年（元祐元年），才復登州刺史、駙馬都尉。從該詞的“流落歸來”、“更添得朱顏老”等句看，此詞可能是他官復原位後所作。這是一首觸景抒懷、感慨生平的詞。上闋除“回晚照”三字或許寓有一種特殊的、自身的含義外，其餘幾平全是寫景。將近黃昏時，一場小雨剛剛飄灑而過，陽光又從雲隙中鑽出。雖然只是夕陽回照，但經過雨水沖洗過的後園裡的景致卻格外清新，一片生機，春意盎然。那被陽光籠罩著的樓台，金翠相耀，倒映在碧波蕩漾的沼塘里，分外美麗；那經過小雨清洗、綻滿新芽的楊柳枝，一絲絲地低垂著，在微風的吹拂下，正在輕輕地搖曳；那池塘里無數的荷花，雖未綻開，但花蕊經過雨水的洗滌，就如同女子頭上的青鈿一般玲瓏細巧，十分逗人喜愛。面對園林內這一派生機勃勃的大好春光，作者不禁感概萬千，觸動情懷，聯想到了自己一生的官場起落。所以從下闋開始，作者轉入抒情了。“似此園林無限好”一句，既總括了上闋的景物描寫，又開啟了下闋的無限情懷，有承上啟下的作用。然而，當自己“流落歸來”，面對園林美好春景，本百感交集，有無限情緒，但一時又不知從何說起，也不知究竟在想些什么，反而感到一股莫名的空虛，覺得“心情少”了。一個人悄悄地面對清靜的黃昏園林，將人、景、心情三者融成一片，凝在一起，這種靜態描寫所顯示的複雜心情，恐怕並不弱於一種熱烈的激情描寫。而在這種靜謐的環境中，作者面對春光和景物，只牽動了一種情懷，那就是人變老了，揭出了全詞的主旨和意蘊。該詞寫景抒情，十分清楚。而寫景又為抒情服務，使整首詞有機地聯繫在一起，本來萬千思緒，一時卻反覺“心情少”，最妙。寫出了一種空洞迷茫、時光流逝的失落感。全詞將盎然的自然景物與黃昏夕陽和作者的衰老心情反襯著寫，有著強烈的對比色彩，而全詞的題意至末句方才躍出，既總括全詞，又有點題之妙。賞析二
此詞借景抒懷，表達了詞人流落異地之悲、老大無成之慨，以及無幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內心的惆悵和悽苦之情。原詞之墨跡保留至今，現藏於故宮博物院中。起筆“小雨初晴迴晚照 。”富於象徵意味：雨後初晴，夕陽返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見天晴固然可喜，可是夕陽黃昏，亦復可悲。這亦喜亦悲之情，全融於這初晴晚照之中。接下來“金翠樓台，倒影芙蓉沼 。”二句更需玩味。樓台本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇 。如此金碧輝煌的樓台 ，沐浴於晚照霞輝之中 ，其倒影又映現於荷池之水面 ，樓台本身與其倒影 ，遂構為一亦實亦幻的莊嚴景觀 。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風流蘊藉，真有王謝家風氣”。“楊柳垂垂風裊裊 。”詞人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態；風裊裊，則化靜態為動態，姿態具動靜相生之妙 。“裊裊”二字極美。從其手跡可見，此二字真是姿媚無限，筆意之美，與詞情相得益彰。“嫩荷無數青鈿小。”歇拍承上文芙蓉沼而來。時值春天，初出水面之嫩荷，宛如無數青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。過片“似此園林無限好 。”將上片作一綰結。園林如此富麗 ，春色復如此迷人，確乎可說無限之好。應知此園林非指別處，就在這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離。“流落歸來，到了心情少 。”“流落”二字，寫盡七年的遷謫生涯，所包蘊的無窮辛酸，又豈是“歸來”二字所可去之以盡。重到了舊時園林，已物是人非，經此重譴，詞人臨老 ，妻子下世，園林縱好 ，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢。“坐到黃昏人悄悄。”黃昏遙承起句晚照而來，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還在於以時間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其淒寂況味。更應添得朱顏老。結句純為返觀自己一身之省察，詞情更為內向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復何可言。初晴晚照，金翠樓台，楊柳裊裊，嫩荷無數，皆可喜之景 ，亦皆可慰人心 。然而詞人卻只是“心情少 ”，無法擺脫悲哀。而寫景設色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢變化有力 ，是此詞又一特色 。抒情結構的巨大轉折，與情景之間的強烈反襯，都是表現主題的重要藝術手段，足可玩味。蘇軾《與子由論書》詩云 ：“端莊雜流麗，剛健含婀娜。”此詞以流麗之景傷心懷抱，以婉約之筆寓硬轉之勢，正是具有東坡所論之一種特美。《蝶戀花·小雨初晴回晚照》作者王詵簡介
王詵（1048-1104後），北宋畫家。字晉卿，太原（今屬山西）人，後徙開封（今屬河南）。熙寧二年（1069年）娶英宗女蜀國大長公主，拜左衛將軍、駙馬都尉。元豐二年，因受蘇軾牽連貶官。元祐元年（1086）復登州刺史、駙馬都尉。擅畫山水，學王維、李成，喜作煙江雲山、寒林幽谷，水墨清潤明潔，青綠設色高古絕俗。亦能書，善屬文。其詞語言清麗，情致纏綿，音調諧美。存世作品有《漁村小雪圖》《煙江疊嶂圖》《溪山秋霽圖》等。