燭影搖紅·一朵鞓紅
[作者] 孫惟信 [朝代] 宋代
一朵鞓紅，寶釵壓髻東風溜。年時也是牡丹時，相見花邊酒。初試夾紗半袖。與花枝、盈盈斗秀。對花臨景，為景牽情，因花感舊。
題葉無憑，曲溝流水空回首。夢雲不入小山屏，真箇歡難偶。別後知他安否。軟紅街、清明還又。絮飛春盡，天遠書沉，日長人瘦。
《燭影搖紅·一朵鞓紅》賞析
女子總是與多情相伴。而嬌美女子的多情，則更有多少清雅之士為之詠嘆。這就是一首抒發一位嬌美少女的閨怨之詞，似怨春光，又盼春光。詞中的女主人公與情人初次相見是在牡丹花盛開的季節，而她又正值妙齡，楚楚娟秀 ，柔媚多情。那正是花好人秀，景美情深，故上片開頭連寫六句 ，工筆細描。“一朵鞓紅，寶釵壓髻東風溜”，鞓（ting 廳）紅，是牡丹花的一種 ，這句是寫女子的髮飾之美。她髮髻高綰，寶釵對插，再戴上一朵紅艷艷的牡丹，在和煦的東風中，流光溢彩，顯得格外窈窕多姿。這種以物見人的手法，含蓄而又傳神，一位嫵媚娟秀的女子形象已隱約可見。“年時也是牡丹時，相見花邊酒”，寫年華和幽會情景。女主人公如花似玉，貌美而又年輕，正如艷麗的牡丹，國色天香，又恰值牡丹花開時節，與情人花邊相會，良辰美景，情歡意洽，有說不盡的柔情蜜意。作為佳冶窈窕的女主人公，“初試夾紗半袖”。從這句可知她只是身著輕柔細軟的短袖夾紗，淡雅樸素，更顯得體態輕盈，容姿清秀。以上五句，栩栩如生地刻畫出一位婷婷玉立的妙齡女子形象 ，但作者似乎還嫌該女子不夠妖艷動人，又添上“與花枝、盈盈斗秀”一句。這一句如妙筆生花，秀出意表。“盈盈”二字，形象揭示其體態之美、風韻之美。而“斗秀”二字，則不僅描寫出一位女子正值芳年的閉花羞月之貌，而且點帶出俊俏活潑的情采。花美人更美，花秀人更秀的意蘊全在“斗秀”二字中表現出來。然而接下去轉回眼前情景的描述。情人遠別了，幾度東風，只留下她“對花臨景，為景牽情，因花感舊 ”。這三個四字句都是口語入詞，不加雕琢，但信筆拈來，圓轉如珠，然而在詞情上卻是一步一跌，懷舊傷別之情愈轉愈深。通觀上片，以牡丹花起、結，一次用鞓紅，一次用牡丹，而花字則反覆出現四次，花雖是陪襯映照，但景以花成，姿借花顯，情為花引，又頭戴以花、相見以花，可見其構思運筆確有韻味。“題葉無憑，曲溝流水空回首 ”，反用唐人盧渥得紅葉題詩典故，表達了人們對愛情幸福的渴望和追求。可是，詞中的女主人公卻說“題葉無憑，曲溝流水空回首 ”，意思是無法傳遞自己的濃情，只能借流水之逝而表達自己的淒涼之感。“夢雲不入小山屏，真箇歡難偶 ”，將淒涼的詞情再深入一層，訴說出女主人公相思的苦楚。她非但得不到紅葉題詩的機緣，連在枕邊的山水畫屏前做一個甜蜜的夢也不成，因此只能忍受著離恨別苦的折磨，但沒有隻想著自己，而是惦念著遠別的情人 ，於是寫出“ 別後知他安否”一句。雖只短短一句，卻是牽腸掛肚，思念之切，一語道破。詞的最後四句：“ 軟紅街、清明還又。絮飛春盡，天遠書沉，日長人瘦 ”，回應上片最後三句的臨景、牽情 、感舊。軟紅街，指臨安城。繁華的臨安，又到了清明時候，柳絮飄飛，春已歸去，而遠在天外的情人，音訊杳然，朝思暮想，永晝難度，真是“天與多情 ，不與長相守 ”，刻骨的相思使她形容憔悴。寫到這裡 ，詞雖收結，但辭盡而情未絕，離愁鬱結，幽思渺渺，不允卒結。古代詩詞中寫懷舊傷別的作品，非常繁多。而這首詞卻以樸素洗鍊的語言形象勾勒出悲歡離合的真實情感。從上片到下片，愈寫愈深，讀罷全詞，給人哀婉曲折之感。
《燭影搖紅·一朵鞓紅》作者孫惟信簡介
孫惟信 （公元1179年～1243年)字季蕃，號花翁，開封（今屬河南）人。生於宋孝宗淳熙六年，卒於理宗淳祐三年，年六十五歲。