夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感
[作者] 吳文英 [朝代] 宋代
柳暝河橋，鶯晴台苑，短策頻惹春香。當時夜泊，溫柔便入深鄉。詞韻窄，酒杯長。翦蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。
十年一夢淒涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》譯文
濃密的柳蔭把河橋遮藏，黃鶯在清靜的古台舊苑中鳴囀，我曾多少次騎著駿馬到此處與你共度春光。還記得那次夜泊橋邊，很快便進入了溫柔之鄉。我的詞才顯得笨拙，只顧與你共飲清觴，共剪燈花，那一宵過得太快太匆忙。還記得與你嬉遊之處，青草鋪就的小路上留下你輕盈的腳步，兩舟相併，我與你蕩漾於城南橫塘。十年如夢，夢醒後倍覺淒涼，恰似那西湖上燕子飛去，人去樓空燕巢已荒。今日我重到葑門，百感交集，像從前一樣喚酒品嘗。急雨拍打著溪面，岸上的落花輕狂。又見到幾隻烏鴉掠過霧雨蒼茫。而今又來到故人的樓上，還有誰能與我憑欄遠眺，指點芳草斜陽？
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》註釋
①鶴江：松江之別派。葑（fēnɡ）門：唐蘇州吳縣城東門。②柳暝河橋：日暮時停舟於楊柳掩映的河橋之下。暝，日落黃昏之時。河橋，蘇州河上的小橋。③鶯晴台苑：晴日登上鶯聲婉轉的蘇州台苑。台苑，指蘇州姑蘇台的苑圃。④策：馬鞭。⑤蠟花：蠟燭的火花。⑥壺箭：古代的計時儀器。銅壺裝水滴漏，壺中有箭標識時辰。⑦凌波翠陌：與美人在岸上遨遊。凌波，女子步履輕盈貌。翠陌，長著青草的道路。⑧連棹橫塘：與美人在水上遨遊。棹，船槳，指船。橫塘，一個連一個的池塘。⑨似西湖燕去，吳館巢荒：形容人去樓空如燕去巢荒。西湖吳館，作者經常住宿的地方。此處指佳人離去。⑩銀罌（yīnɡ）：銀制的酒器。
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》賞析
賞析一
這是一首懷人之作。據楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》，作者曾在蘇州與一歌姬同居，此詞為姬去後，作者重來蘇州覓去不得，回杭州時所作。詞的上闋寫過去蘇州時的歡樂；下闋寫重來蘇州不見故人之淒涼。詞韻響亮、飛揚，表現了作者急狂、蒼茫的失落無依之情。賞析二
鶴江，即白鶴溪，在蘇州西部。作者自白鶴溪坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門，並在此停泊。葑門外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經居住，同游之地，或許還是他們的定情之處，所以重經故地，喚起無限舊情，懷念之情無法自抑之中寫下了這首懷人詞。上片回憶過去 ，寫團聚的歡樂。“柳暝河橋，鶯晴台苑 ”，起兩句用秀麗工巧的對偶句描寫蘇州美麗的春景，一“暝”字寫盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態；不直接說晴天台苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱之為“鶯晴 ”，遣詞造句極幽細。“短策頻惹春香”，不明點出遊，而屢攜短策，自見作者多次出遊；亦不正面寫花開，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開之狀。上文寫柳，這裡又寫花，豐富了春景 ，上文不點春字 ，這裡補點，避免了重複。這一句從春景引出作者 ，又將由作者引出他所思念的人。“當時夜泊 ，溫柔便入深鄉”，時、空、人的關係更有一個跳躍：從蘇州較大的範圍陡然縮小到葑橋附近，從整個春日濃縮到一個夜晚，從獨游擴展到兩人同泊（或者竟是初次定情 ）。以“溫柔鄉 ”寫男女愛情，本是習用詞語 ，但用不好則容易落入陳套 。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開分別用在句首、句末 ，中間插入“便入”二字 ，以見情急事諧，插了“深”字，以見情摯夢甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用 。“詞韻窄，酒杯長。剪蠟花，壺箭催忙。”寫夜泊時的對飲。進入“溫柔深鄉”，這裡不單指雙棲同宿，相對歡飲，也是情景之一。作者自是填詞老手，精於聲韻之學，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實他並非真的感嘆詞體拘才難，而是強調兩情歡洽，一時無法盡情抒寫：燭花頻剪，良宵苦短，時光飛逝，夜已經很深了。記時的壺箭移動本有定時，何能忙著相催？這也無非人因歡飲而忘卻時間流逝之快，從而才有此錯覺。這四句情節平常 ，但都曲一層說，便顯得不平常 。“共追游處，凌波翠陌 ，連棹橫塘。”時、空關係又有變化，總憶兩人互相追隨的遊蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步 ”；或兩人同舟連棹，游於蘇州城西南的橫塘一帶。內容擴大了，又用對偶句把它集中描寫，鍊句與起筆當有異曲同工之妙。下片寫當今 ，亦即愛妾離去後的悲感。“十年一夢淒涼”，指出從歡聚到現在已時過“十年”，舊事早已化成“一夢 ”，自然的由歡樂轉到“淒涼”。“似西湖燕去 ，吳館巢荒”，互文對偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指 。“重來萬感，依前喚酒很罌。”“重來”照應上片的“當時”，“喚酒”照應上片的“酒杯長”，著以“萬感”、“依前”，便覺今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，悽怨欲絕。“溪雨急，岸花狂 。趁殘鴉，飛過蒼茫”，是即目所見：急雨打擊著溪面，岸花隨風狂舞，無助的殘鴉飛過“蒼茫”的天空。眼中所見之景與心中之情同樣的淒迷。情緒由悽怨漸入激動，筆調也由吞咽轉為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應。急雨、飛花，出現在春末或夏初 ；“花”字上片不用 ，留在這裡用；“殘鴉 ”見出是黃昏而不是深夜 ，這些都是安排細緻和不露針線痕跡之筆 。“故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽 ”，以景語結束敘事。在船上遠望她舊時曾居住過的房屋 ，已人去樓空，到這裡才點出“故人”，點出二人曾同住之地。事與地皆已無人可與共同指點，所以只能孤獨自念，付諸痛齧心胸的回憶；“芳草斜陽”，無形中更增添懷舊傷感之情 ，又更顯示季節、時候。情緒由激動重回悽怨，筆調也由傾瀉轉回吞咽，借景物渲染，余情無限。吳文英的詞一向以“穠密”著稱。這首詞時間和空間的變換較多，詞句問雖不明用轉接之辭，而脈絡極清晰密緻。可見其慢詞風格也頗有特色。《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》作者吳文英簡介
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。《宋史》無傳。一生未第，游幕終身，於蘇、杭、越三地居留最久。並以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，後“困躓以死”。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而後世品評卻甚有爭論。