賞析一
閨怨是中國古代永恆的文學題材,因為那時候婦女地位低下,交通不便,男子為名韁利鎖所牽絆,導致很多女子不得不經常承受獨守空房的痛苦秦觀這首詞在內容上雖然沒有多少新意,但是藝術成就很高。詞的上闋色彩鮮明,和下闋的冷落荒涼恰成鮮明的對比,很好地襯託了離人的孤寂,可謂一篇描寫閨怨的佳作。詞的上片刻劃這個美女,多用顏色字面渲染映射,如一幅工筆畫,可以說是一幅工筆重彩的梳妝圖。“香墨”兩句,寫女子用心打扮的情態。這兩句雖未直說她在畫眉、搽脂,但從“畫”且“彎彎”,“勻”且“淡淡”中,可以體會得出她是在怎樣精心地打扮自己。兩句中前一句寫衣著,衫子是青色的,裙子是杏黃色的。後一句寫她眉畫好了,粉搽好了,最後的工序是把口紅圓圓地塗在唇間。但“點絳唇”前的“獨倚玉闌無語”,卻埋下情事的伏筆。既然是“獨”,卻又精心打扮,這應該是在刻意為某人而為。分明畫外還有一個人在,女子對戀人的回歸還抱有一線希望。詞的過片,雖也不多寫情事,但也不是單純寫景,對上片已露端倪的情事,有明顯的發展,寫景之外,別寄幽情,抒發人去樓空、青春虛度的情思,是全詞抒情的中心。“風揚“花飛”是殘春景象,給人以美人遲暮的暗示。“花飛”二字尤其觸目痛心,融悽慘的感受於尋常之景中,大有“淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去”之意,簡潔而含蓄。“門”是半掩著的,像在為誰開著,這正是女子心還不死的寫照。結拍“亂山”兩句:“行雲”喻戀人的蹤影,古詞里多用以比喻薄情郎,如雍陶《明月照高樓》:“君若無定雲,妾若不動山。雲行出山易,山逐雲去難,”正是“亂山何處覓行雲”的註腳。由於女子心煩意亂,故視群山便成“亂山”,這是移情於物的結果。女子最怕夜間孤苦,可偏偏又是一個黃昏來了,“又是”二字蘊涵著這種等待和失望遠不是一次了,愁怨之情溢於言表。縱觀全詞,上片綺麗香艷,下片淒清淡遠,而又以情上下貫之。全詞語言清麗,語意婉約,體現了鮮明的藝術風格。
賞析二
此詞當為詞人前期作品。詞中先寫女子盛妝與待人的情景,再寫她待人與失望的情懷。上片工筆重彩,寫女子曉妝或午妝 。“香墨彎彎畫 ,燕脂淡淡勻”,雖未直說是畫眉、搽臉,但可以從“畫”且“彎彎 ”,和“勻”與“燕脂”中體會得出 。“畫”與“ 勻 ”都運用得精當,而“彎彎”與“淡淡”疊字從音情、形色又配合恰好。由於口紅只是圓圓地塗在唇上 ,故只消著一“點”字便妙。“揉藍衫子杏黃裙”一句卻不用一個動詞,不僅省煉,而且還能傳達一種仔細上下打量的神情。這裡運用了一連串的顏色:“香墨”、“燕脂”、“揉藍”、“杏黃”、“檀”等,將畫面渲染得濃麗鮮妍 。運用動詞,巧妙設色,不但顯出作者絕妙文采,而且寫出梳妝者的精心著意。接下來“獨倚”一句使這幅美人圖獲得畫圖難足的意態。既然是“獨”,卻用心打扮 ,不知她“誰適為容”,可見畫外分明還有一個人在。“獨倚玉闌”的女子看來是在等待 ,“無語”二字意味深長,這一位盛妝的佳人仍存一線希望,雖然盛妝掩飾不住她內心的空虛。過片好象一幅寫意的暮春黃昏圖景,上片已露端倪的情事,在這裡處處有發展,有關合 。“人去”二字緊連上文,可見那人的確是遠走了。闌外空有“流水”,流水悠悠長逝,似乎象徵那人的薄倖。風揚“花飛 ”,是殘春光景,又給人以美人遲暮的暗示。門兒“半掩”而不深閉,似乎為誰半開著,又恰是女子不能斷念的心情的一個寫照。由於心煩意亂,移情於物,群山便成“亂山”。水流,花飛,雲行 ,真見得風流雲散 。這幾句俱有比興意味,而末句則直賦眼前景:“又是一鉤新月照黃昏 。”看似用筆直寫,實則字字嘆息 。“又是”二字道出這樣的等待、這樣的失望遠不止是一次,怨情溢於言表。這首詞移情於景,情景慘澹 ,微怨盡在不言中。全詞寫人亦寫景,寫景亦寫人,上下連貫,意脈相通,濃墨重彩地表現了女子期待、焦慮、失望的心態。