鶯啼序·荷和趙修全韻
[作者] 吳文英 [朝代] 宋代
橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水。斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護燈蕊。潤玉瘦，冰輕倦浴，斜拖鳳股盤雲墜。聽銀床，聲細梧桐，漸攪涼思。
窗隙流光，冉冉迅羽，訴空梁燕子。誤驚起、風竹敲門，故人還又不至。記琅玕、新詩細掐，早陳跡、香痕纖指。怕因循，羅扇恩疏，又生秋意。
西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢寐。霞佩冷，疊瀾不定，麝靄飛雨，乍濕鮫綃，暗盛紅淚。綀單夜共，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞，向明朝、未覺花容悴。嫣香易落，回頭澹碧銷煙，鏡空畫羅屏里。
殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠。念省慣、吳宮幽憩，暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。絲縈寸藕，留連歡事，桃笙平展湘浪影，有昭華穠李冰相倚。如今鬢點淒霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙。
《鶯啼序·荷和趙修全韻》賞析
賞析一
這吳文英晚年所作的一首戀情詞。詞中借詠荷而抒發了一生的戀愛悲劇，也飽含了對造成這種悲劇的封建禮權和封建制度的反感。此詞是一首帶有明顯的主觀抒情特點的詠物詞。全詞共分四疊。第一疊將出水芙蓉的美艷與抒情對象巧妙地結合起來，生動細緻地刻畫了所戀女性的優美形象。“橫塘”在蘇州盤門之南十餘里。吳文英曾在此寓居，這裡以倒敘方法，敘寫當年的一個片斷。他們在湖中乘舟穿過荷叢，觀賞、戲弄著湖裡的鴛鴦。她在晚霞中“笑折花歸”，“花”指荷花。“紺紗低護”指紅黑色的紗帳遮掩了燈光，室內的光線暗淡而柔和。“潤玉瘦，冰輕倦浴，斜拖鳳股盤雲附”，形象地刻畫出有似出水芙蓉的女性形態之美。“潤玉”喻人：“瘦”是宋人以纖細為美的美感經驗：“冰”指的應是冰肌玉骨。“鳳股”為婦女首飾，即鳳釵：“盤雲”是說婦女髮髻，盤綰猶如烏雲。“銀床”為井欄，庭園中井畔常栽梧桐，所以詞中“井梧”、“井桐”之類更頗多見。桐葉飄墜的微細聲響引起了他心中秋涼將至的感覺。第二疊寫作者所處的現實環境。時光飛逝，往事已隔多年。燕子歸來，舊巢不存，惟有空梁，比喻心愛的人已經離去。風吹竹響，引起作者的錯覺，以為是故人敲門，但很快便意識到，故人再也不會象以往一樣叩門而入了。這裡借用李益“開門復動竹，疑是故人來”（《竹窗聞風》）詩句。因竹而思及故人，因故人又想起與竹有關的另一件事情：“記琅玕、新詩細掐，早陳跡、香痕纖指。”琅玕，指竹。當年她在嫩竹幹上用指甲刻字，香痕猶在，但已成陳跡，睹物思人，舊情不堪追記！“羅扇恩疏”，是她當時的怨語，現在竟成事實，特別感到後悔和自責。由此又引起對於往事的種種回憶。當年兩人夜泛西湖，“畫舸頻移”，兩人在蕩漾的輕波中緩緩地揮動雙槳。她感極而泣，“綀單”即單薄的布被。“綀單夜共，波心宿處”，倆人廝守船中，她為自己的知音盡情歌舞。興奮歡樂，使她容光煥發，毫無倦意。這段描寫使人們不由產生關於青春的歡樂、真摯的情感、浪漫的趣味的聯想。這時詞意忽然逆轉，以嘆息的語氣描摹出西湖情事的悲慘結局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回頭”與“幾縈夢寐”相照應，合理地插入對這一段艷情的回憶。結尾處痛感往事已煙消雲散。這一疊詞，有頭有尾，在描寫中又處處體現物性，予人們以一種朦朧之類。西園是吳文英寓居蘇州時所住的閶門外西園，在那裡他曾多次與所戀的蘇州歌妓幽會。所以感傷和懷念的地往往在此。這疊詞是作者追敘在西園的又一段艷情。“吳宮”借指蘇州某處，或者就是西園。他與蘇州的戀人在垂柳掩映，湖岸橫斜的“吳宮幽憩”，“曉岸參斜，露零漚起”暗示時間由夜到曉。“桃笙”即涼蓆。“湘浪影”，是說竹簟花紋就像湘波之影。“有昭華穠李冰相倚”，是指與美人同此枕簟。黃山谷有詩云：“穠李四弦風指席，昭華三弄月侵床。我無紅袖堪娛夜，政要青奴一味涼。”穠李、昭華，是貴人家兩個女妓。這裡借指其人的歌妓身份。“絲縈寸藉，留連歡事”，含蓄地表達了夏夜兩人之歡。全詞以“如今鬢點淒霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙”為結。詞人已是霜鬢了，“淒霜”謂悽苦之情使自己鬢髮斑白，表明多年以來飽受舊情折磨。在當時的歷史環境中，吳文英僅是一位多愁善感的文人，對於現實無能為力，即使對於自己情事的不幸也無法挽回，因而只能寫下恨詞來悼念曾愛過的不幸女子。“秋詞”意為悲涼之詞：“篋”，竹箱，“蠹紙”為蟲蠹過的舊紙，言詞箋已陳舊。多年積恨，寫滿蠹紙。由此可見這是作者以一生的兩件愛情悲劇寫成的血淚詞。這首經過高度藝術處理的詠物抒情詞，內容十分豐富，是吳文英一生情事的總結。作者以曲折變換的詞筆表現出來，藉以掩飾心中那不願為人所知的情感秘密。而這種奇幻曲折的筆法，恰好代表了夢窗詞的藝術風格，堪稱詞作中的上品。賞析二
這是吳文英晚年所作的一首戀情詞。詞中借詠荷而抒發了一生的戀愛悲劇，也飽含了對造成這種悲劇的封建禮權和封建制度的反感。此詞是一首帶有明顯的主觀抒情特點的詠物詞。全詞共分四疊。第一疊將出水芙蓉的美艷與抒情對象巧妙地結合起來，生動細緻地刻畫了所戀女性的優美形象 。“橫塘”在蘇州盤門之南十餘里。吳文英曾在此寓居，這裡以倒敘方法，敘寫當年的一個片斷。他們在湖中乘舟穿過荷叢 ，觀賞、戲弄著湖裡的鴛鴦。她在晚霞中“笑折花歸”，“花”指荷花。“紺紗低護”指紅黑色的紗帳遮掩了燈光，室內的光線暗淡而柔和。“潤玉瘦 ，冰輕倦浴，斜拖鳳股盤雲附”，形象地刻畫出有似出水芙蓉的女性形態之美 。“ 潤玉”喻人；“瘦”是宋人以纖細為美的美感經驗；“ 冰”指的應是冰肌玉骨。“鳳股”為婦女首飾，即鳳釵；“盤雲”是說婦女髮髻 ，盤綰猶如烏雲。“銀床”為井欄，庭園中井畔常栽梧桐，所以詩詞中“井梧”、“井桐”之類更頗多見。桐葉飄墜的微細聲響引起了他心中秋涼將至的感覺。第二疊寫作者所處的現實環境。時光飛逝，往事已隔多年。燕子歸來，舊巢不存，惟有空梁，比喻心愛的人已經離去。風吹竹響，引起作者的錯覺，以為是故人敲門，但很快便意識到，故人再也不會象以往一樣叩門而入了。這裡借用李益“開門復動竹，疑是故人來 ”（《竹窗聞風》）詩句。因竹而思及故人，因故人又想起與竹有關的另一件事情：“ 記琅玕、新詩細掐 ，早陳跡、香痕纖指。”琅玕，指竹。當年她在嫩竹幹上用指甲刻字，香痕猶在，但已成陳跡，睹物思人 ，舊情不堪追記 ！“羅扇恩疏”，是她當時的怨語，現在竟成事實，特別感到後悔和自責。由此又引起對於往事的種種回憶。當年兩人夜泛西湖 ，“畫舸頻移 ”，兩人在蕩漾的輕波中緩緩地揮動雙槳 。她感極而泣，“綀單”即單薄的布被 。“綀單夜共 ，波心宿處”，倆人廝守船中，她為自己的知音盡情歌舞。興奮歡樂，使她容光煥發，毫無倦意。這段描寫使人們不由產生關於青春的歡樂、真摯的情感、浪漫的趣味的聯想。這時詞意忽然逆轉，以嘆息的語氣描摹出西湖情事的悲慘結局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人 。“回頭”與“幾縈夢寐”相照應，合理地插入對這一段艷情的回憶。結尾處痛感往事已煙消雲散。這一疊詞，有頭有尾，在描寫中又處處體現物性，予人們以一種朦朧之類。西園是吳文英寓居蘇州時所住的閶門外西園，在那裡他曾多次與所戀的蘇州歌妓幽會。所以感傷和懷念的地往往在此。這疊詞是作者追敘在西園的又一段艷情 。“吳宮”借指蘇州某處，或者就是西園。他與蘇州的戀人在垂柳掩映 ，湖岸橫斜的“吳宮幽憩”，“曉岸參斜，露零漚起”暗示時間由夜到曉。“桃笙”即涼蓆 。“湘浪影 ”，是說竹簟花紋就象湘波之影。“有昭華穠李冰相倚”，是指與美人同此枕簟。黃山谷有詩云：“穠李四弦風指席 ，昭華三弄月侵床。我無紅袖堪娛夜，政要青奴一味涼 。”穠李、昭華，是貴人家兩個女妓 。這裡借指其人的歌妓身份。“絲縈寸藉，留連歡事 ”，含蓄地表達了夏夜兩人之歡。全詞以“如今鬢點淒霜 ，半篋秋詞，恨盈蠹紙”為結。詞人已是霜鬢了 ，“淒霜”謂悽苦之情使自己鬢髮斑白，表明多年以來飽受舊情折磨。在當時的歷史環境中，吳文英僅是一位多愁善感的文人，對於現實無能為力，即使對於自己情事的不幸也無法挽回，因而只能寫下恨詞來悼念曾愛過的不幸女子 。“秋詞”意為悲涼之詞；“篋 ”，竹箱 ，“蠹紙”為蟲蠹過的舊紙，言詞箋已陳舊。多年積恨，寫滿蠹紙。由此可見這是作者以一生的兩件愛情悲劇寫成的血淚詞。這首經過高度藝術處理的詠物抒情詞，內容十分豐富，是吳文英一生情事的總結。作者以曲折變換的詞筆表現出來，藉以掩飾心中那不願為人所知的情感秘密。而這種奇幻曲折的筆法，恰好代表了夢窗詞的藝術風格，堪稱詞作中的上品。《鶯啼序·荷和趙修全韻》作者吳文英簡介
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。《宋史》無傳。一生未第，游幕終身，於蘇、杭、越三地居留最久。並以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，後“困躓以死”。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而後世品評卻甚有爭論。