《不第後賦菊》譯文
等到秋天九月重陽節來臨的時候，菊花盛開以後別的花就凋零了。盛開的菊花璀璨奪目，陣陣香氣瀰漫長安，滿城均沐浴在芳香的菊意中，遍地都是金黃如鎧甲般的菊花。
《不第後賦菊》註釋
⑴不第：科舉落第。⑵九月八：九月九日為重陽節，有登高賞菊的風俗，說“九月八”是為了押韻。⑶殺：草木枯萎。《呂氏春秋·應同》：“及禹之時，天先見草木秋冬不殺。”⑷黃金甲：指金黃色鎧甲般的菊花。
《不第後賦菊》賞析
賞析一
黃巢流傳下來的三首詩中，有兩首是以菊花為題材的詠物詩。其中，《題菊花》寫道：“颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝，報與桃花一處開。”表現了他頑強的鬥爭精神和必勝信念。這首《不第後賦菊》的境界比《題菊花》更雄偉、豪邁。在這首詩中，詩人運用比喻的手法，賦予菊花以農民起義軍的英雄風貌與高潔品格。首句“待到秋來九月八”，意思是重陽佳節未到，而詩人即賦詩遙慶之。“待到”二字迸發突兀，“驟響如爆竹”，具有凌厲、激越的韻致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重陽節的前一天，從詩情奔騰的湍流來考察，詩人不寫“九月九”而寫“九月八”，並不僅僅是為了押韻，而且還透露出一種迫不及待，呼喚革命暴風雨早日來到的情緒。次句“我花開後百花殺”，一方面向讀者展示了一種不可抗禦的自然規律，用金菊傲霜盛開與百花遇霜而凋所造成的強烈對比，顯示出菊花生機盎然的頑強生命力，一方面暗示了農民革命風暴一旦來臨，腐敗的唐王朝立刻就會像“百花”遇霜一樣，變成枯枝敗葉。第三、四句“沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲”，則是對菊花勝利遠景的預見和憧憬。第三句寫味，“沖天香陣透長安”，這香，不是幽香，不是清香，而是“沖天香陣”。“沖天”二字，寫出了菊花香氣濃郁、直衝雲天的非凡氣勢；“香陣”二字說明金菊勝利時決非一枝獨放，而是群體皆榮，包含了樸素而深刻的天下太平觀念；一個“透”字，又顯示了菊花香氣沁人心脾、芳貫廣宇、無所不至的進取精神。第四句“滿城盡帶黃金甲”，“滿城”是說菊花無處不有，遍滿京都；“盡帶”是說這遍滿長安的菊花，無一例外地全都披上了黃金甲。“滿”、“盡”二字，則狀摹出菊花奪魁天下時的奇觀——重陽佳節，菊花盛開，整個長安成了菊花的世界，這就充分展示出農民革命風暴摧舊更新、主宰一切的勝利前景。菊花，歷來被視為華夏的國花，詠菊花而寫不出國魂者，皆下品。黃巢的這首詩托物言志，借詠菊以抒抱負，境界瑰麗，氣魄恢宏，筆勢剛勁，格調雄邁，成功地塑造了抒情主人公那身披甲冑，手擎長劍，氣沖霄漢的英雄形象，諸如“我花開後百花殺”、“滿城盡帶黃金甲”等句，語調斬截，氣勢凌厲，對後世許多有志之士的思想產生了積極影響。賞析二
鄭少微的這首“鷓鴣天”是一首詠梅花的詞。屬於詠物詩詞一類。詠物詩詞如果只限於描摹物的本身，則與謎語相似，無多可取。詠物貴有寄寓，有寄寓則有意境，格調自高。這首詞詠梅而不止於梅，是通過對梅花形象的描寫，對梅花品格的讚頌來讚揚象梅花一樣高潔的佳人和高士。上片寫梅花的豐色和韻致。“誰折南枝傍小叢”。一開始就從梅花所處的具體環境著筆。南枝向陽，梅開最盛。“折南枝”當然是折開得最盛的梅花了。這為次句“豐色”二字提供了依據。次句“佳人豐色與梅同”，此句以物擬人，由物及人。豐色，既是梅花的豐色，也是佳人的豐色。只有梅花才能和佳人比美，使人產生藝術聯想。第三句仍從梅花本身特點著筆向意境的縱深處掘進、拓展。“有花無葉真瀟灑，不向胭脂借淡紅。”俗話說：“紅花雖好，還須綠葉扶持。”“萬綠叢中一點紅。”有綠葉的襯托才能顯出紅的美麗來。而梅花不同，梅花盛開時，綠葉尚未長出。她不依仗綠葉的扶持，憑她獨有的清香豐色，超然獨立於百花之上，被稱為“花魁”。“瀟灑”本是用於寫人的，這裡 用來寫花，亦花亦人，花與人在藝術形象上已統一起來了。作者既是讚揚花的品格高尚，也是讚揚象梅花一樣的佳人和高士品格高尚。第三句是從花與葉的襯托關係上來寫的，第四句則是從色澤上的襯托關係來寫的。一般人賞花多喜愛花的奼紫嫣紅，而梅花卻“不向胭脂借淡紅。”不借艷麗的色彩誘人，只憑她潔白的本色，無瑕的本質取勝。正如同“卻嫌脂粉污顏色”（張祜《集靈台》）的絕色佳人一樣，萬紫千紅和她潔白無瑕的本色相比，統統失去了迷人的光彩和誘人的魅力。將審美情境更提高了一層，進一步突出了梅花高潔的品質。讀者不難從這一藝術形象中深味出其中所包含的豐富的意蘊。言在頌花，意在頌人。下片側重寫梅花的骨氣和品格。百花都在春風吹拂下開放，唯獨梅花這位“豐色”佳人卻不肯“嫁春風”。她不想跟百花一樣“春風得意”，不向春風獻媚邀寵，卻偏偏願意和“雪月伴玲瓏”。梅花本為“歲寒三友”之一，臘月嚴冬，她卻於雪中開放。只有和她同樣潔白無瑕的雪和月才配作她的伴侶。在這裡雖提出了雪和月，但梅仍是主體，雪和月是陪襯。春風、胭脂，是用相對的事物和顏色來和梅花作反襯；雪和月，是用同類事物和顏色來和梅花作陪襯。在寒夜月光和嚴冬雪光的交相輝映中，梅花臨風挺立，迎寒傲雪，愈顯精神。這一藝術形象的塑造，使審美情境進一步向縱深拓展，強化了讀者的審美情趣，啟示讀者自然聯想到作者生平不肯隨俗同流，不趨炎附勢，不慕富貴，一身清白的高潔本質。這正是他仕途不得意的原因。結尾兩句“池塘疏影傷幽獨，何似橫斜酒盞中”。化用了林逋的詠梅名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”而另具新意，更進一步由寫梅花之形到寫梅花之神，使藝術境界達到本詞所描寫的最高度。在讀者面前展開的是一個令人神往的情境：澄淨的池水中倒映著疏疏朗朗的梅花清影；酒盞中幾枝梅影橫斜，情調自然、寧靜、恬淡。這正是佳人、高士所追求的情境。也是作者以梅花自喻的心態的表白：“寧靜以致遠，淡泊以明志。”作者生當北宋末年，朝政昏暗，君主荒淫，外患頻仍，正直的士大夫無力匡扶，惟有退而潔身自好，“不汲汲於富貴，不戚戚於貧賤”，自甘淡泊。然而“舉世皆濁我獨清”的人實在太少，作者不免自傷幽獨，惟有飲酒賞梅，自娛自慰而已。於寧靜淡泊中流露出一絲無可奈何的抑鬱感。這首詞詠梅而不限於從梅花外表加以刻畫，而是努力塑造梅花的藝術形象，寄寓著深層的意蘊。通過對梅花藝術形象的審美，啟示讀者領悟其中豐富的內涵，既是詠梅，也是詠象梅一樣高潔的佳人、高士。既可理解為作者的自喻，又不拘限於作者的自喻。梅花成為了詞人所傾慕的理想人物的化身。《不第後賦菊》相關內容
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《不第後賦菊》作者黃巢簡介
黃巢（820～884年），是唐末農民起義的領袖人物，由於他的人格魅力和過人膽識，最終取代王仙芝而成為這場大起義的總領袖，由他領導的這場大起義沉重的打擊了腐朽的李唐王朝，打破了唐末軍閥割據混戰的黑暗社會的僵死局面，為社會由分裂向統一過渡準備了條件，從而推動了歷史繼續向前發展。