減字浣溪沙·十五之七
[作者] 賀鑄 [朝代] 宋代
閒把琵琶舊譜尋。四弦聲怨卻沈吟。燕飛人靜畫堂深。欹枕有時成雨夢，隔簾無處說春心。一從燈夜到如今。
《減字浣溪沙·十五之七》賞析
此詞是閨怨詞中的佳作。詞中前五句一句一意境，塑造出鮮明的藝術形象 ，表達出極纏綿悱惻的情感。末句一筆叫醒，使全篇實處皆虛，陡入勝境，加強了全詞情感的力度和深度 。《白雨齋詞話》評此詞結句云：“妙處全在結句，開後人無數章法。上片起首一句用韋莊《謁金門》詞“閒抱琵琶尋舊曲 ”句 。“把”、“抱”同義。“譜”，這裡也指曲。“ 曲”而書之於紙為“ 譜 ”，“譜 ”而付諸管弦為“曲”。“尋”為“重溫”之義。全句寫一位少女百無聊賴，隨意抱持琵琶重彈舊曲。次句“四弦聲怨卻沉吟”承上，言琵琶的四根弦上發出悽怨的音響，一似人在深思時的微吟詠嘆 。“卻”字與“舊”字是詞眼所在 ，“ 卻 ”字見出琵琶聲之“ 怨”、之“沉吟”，恰與彈曲者的主觀意願相反：本欲解悶 ，適增其愁。可見 ，上句所謂“舊譜”，並非單指過時的曲子，而是指往日與戀人聚會時曾經彈奏過的樂調。那時候兩情歡悅 ，因此琴聲歡快 ，如今兩情隔絕，雖撫弦更彈舊曲，企望用美好的回憶來自我安慰，但無論如何也奏不出舊日的愉悅之音了。第三句“燕飛人靜畫堂深 ”，語意層而進。少女幽居閨中，孤寂無偶，只有梁燕作伴。燕子似乎不忍心聽到這哀怨的琴聲，飛走了；少女本人也不能終曲，放下了撥子。一個“靜”字，一個“深”字寫出了閨中又恢復了先前那種死一般的靜止，意境深邃。過片兩句為對比。上聯寫少女斜靠著枕頭，有時象宋玉《高唐賦》里那位“旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下”的巫山神女一樣，在夢中飛到情人身邊，重在渲染情之烈；下聯寫一道門帘，就象沉重的棺蓋，使閨中人與世隔絕，無處訴說她的懷春相思之心，重在點出現況之苦。歇拍寫“燈夜”即正月十五元宵節夜前後幾天城市處處張燈結彩，通宵達旦供人玩賞，平日藏在深閨人未識的姑娘們，難得這樣的好機會，可獲準外出嬉遊 。本篇所寫的少女 ，最後一次見到戀人，就在元夜。從那之後，魂牽夢繞，卻至今未唔。此句七個字用數字寫時間，把前此的種種情感反覆並深化了。大有點石成金之妙。陳廷焯即以此為例，評曰“妙處全在結句，開後人無數章法”（《白雨齋詞活》）。
《減字浣溪沙·十五之七》作者賀鑄簡介
賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛州（今河南衛輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章後裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。